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《秦腔剧目初考》(一)

2014-11-3 19:15| 发布者: 锐角| 查看: 346| 评论: 3

摘要: 《秦腔剧目初考》(一) 去年10月,收到杜清泉老先生的来信,委托我将他精心录编的Word版《秦腔剧目初考》发到秦腔网站,使没有这部书的广大秦腔爱好者及戏迷能轻易地接触到她,增进和扩大人们对陕西戏、特别是 ...

《秦腔剧目初考》(一)

 

      去年10月,收到杜清泉老先生的来信,委托我将他精心录编的Word版《秦腔剧目初考》发到秦腔网站,使没有这部书的广大秦腔爱好者及戏迷能轻易地接触到她,增进和扩大人们对陕西戏、特别是秦腔的熟悉和了解。现将此文分批陆续上传中国秦腔网《戏曲知识》栏目,与广大网友共同分享。

                                   ——锐角

 

Word版《秦腔剧目初考》说明

Word版《秦腔剧目初考》,是在朋友帮助下,将该书逐页扫描到电脑上,形成一个个图像,然后用“尚书七号OCR”软件对图像进行文字识别和人工确认,将获得的正确文字予以复制、编辑,就形成Word文件。这份文件拆分为十个小文件,它们是:《秦考(首)》、《一秦考(1-92)》、《二秦考(93-195)》……《八秦考(707-811)》和《秦考(尾)》。其中《秦考(首)》包含原书的“序”、“凡例”和“目录”等,在其最前面新增一页“录编人语”即这份说明,合计共58页。《一秦考》~《八秦考》等八份小文件系原书正文,括号内数字即其原书页码,每份小文件分配的页数不尽相同,是为避免一个剧目分跨在两份小文件中。《秦考(尾)》包含原书的“后记”和“剧目索引”,即从该书的812页~837页共计26页。

    为保持本书原分页旧貌,在诸小文件中均采用了下面所示符号进行分页隔离,即:

—·??·——————————XXX——————————·??·—

 

该符号两端的数目字??即原书页码;中间的XXX是按其内容标记的简名,如“序”、“凡例”、“正文”、和“剧目索引”等,以方便核对和查找。

这本书是由陕西省艺术研究所杨志烈等四位同志编撰、1984年陕西人民出版社出版、由汉中地区印刷厂19848月印刷第一版,印数2600册。全书57万字,为32开本,书号10094·530,估计后来可能没有再版。

在我国全面推进文化建设的今天,这虽是一部考订戏曲剧目的专著。但对广大秦腔爱好者及戏迷,尤其是70后、80后的年轻人来说,也是全面了解、熟悉秦腔等陕西戏剧目和剧情的珍贵资料,相信在阅读之后,是会大开眼界、有所裨益的。

在此,想对原书作者杨志烈等四位先生说明一下:这部书市场已无售,能供借阅的图书馆也很有限,本人用大半年时间把她弄成Word文件,目的有三:一是想利用互联网这一先进传播手段,使没有这部书的广大秦腔爱好者及戏迷能轻易地接触到她,增进和扩大人们对陕西戏、特别是秦腔的熟悉和了解;二是贴到网上后,可供需要她的人查阅、复制、粘贴和下载利用。这比看着书用手写笔抄摘录其中的有关内容要方便快捷得多;三是估计这部书不可能再版了,将她Word化并贴到网上,比之再版的意义会大得多。在整个过程中,我本人没有从中得到任何利益,纯粹出于对家乡戏的偏爱,予之贡献古稀绵薄之力而已,希望不要追查我的侵权责任。

    原书有近百处文字瑕疵和几处剧情叙述不清,可能是编写或铅字排版时造成的,本人以“录编按”方式在该页末尾作注说明,仅供参考。同时,这份Word版在辅以“尚书七号OCR”进行文字识别过程中,所产生的错别字,由于本人辨认不细致,亦可能会发生没有察觉而被遗漏更改,从而造成新的文字瑕疵,给阅读造成不便,也敬请读者多加谅解。

 

录编人  杜清泉 

 2012-12-29

 

—·1·———————————录编人语———————————·1·—

 

 

马彦祥   

 

    《秦腔剧目初考》,即将由陕西人民出版社出版问世了。

这是由陕西省艺术研究所编,杨志烈、杨忠、高非、仲居善四

位同志撰写的一部考订戏曲剧目的专著。作者约我们写序。我

们实感对秦腔剧目知道的有限,也缺少研究,本是难以胜任

的。可是,当我们想到这部研究成果的问世,将一定会对戏曲

史、秦腔史、戏曲理论的研究与编撰,一定会对当今剧目、舞

台艺术的批判地继承与发展,产生非常有益的作用,就十分高

兴。故而以欣喜的心情写几点感想,以谢作者,以为序。

    《初考》以本戏为单位,一共收录了一千六百多个秦腔剧

目,除对故事内容做了简略的提要外,着重对题材来源、作

者、为哪些著名演员的上演剧目、产生年代、有哪些剧种有同

题材同名目的剧目等,做出尽可能翔实的考订。作者的辛勤劳

作是可想而知的。面对作者的劳绩,我们首先感到由于《初

考》收录了秦腔在各个历史时期产生的剧目,使我们能够窥见

秦腔剧目创作的轨迹,它所发挥的历史作用。明末清初,是农

民大起义和王朝更替的风云变幻的时代,秦腔在陕西、甘肃一

带崛起,以高亢激越的时代音调,唱出了反抗压迫的斗争精

神,通过历史题材和战争题材,抨击腐朽的朝政,高扬爱国的

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节操,充满泥土气息,表达劳动农民的乐观精神。剧目大多出

自下层文人和艺人之手,其词俚直,其情动人,在群众中盛演

不衰。以生、净为主的历史故事戏,以刀马旦为主的展现巾帼英

雄风彩的戏,迫使一向以才子佳人传奇戏为主的戏曲舞台,发生

了一次根本性的变化。这是时代的驱使,绝非个别人所能为。也

就在这时,扳式变化体制的戏曲新形式,以其擅长抒发人民的

新感情而广为流行。各地梆子戏的形成,西皮、二簧腔的产

生,都与秦腔和戏曲的新形式有着密切的渊源关系。历史上产

生的剧目绝不是都有民主性,但是反映时代精神的优秀剧目,

至今被我们改编、整理,保留在戏曲舞台上,仍然给人们以教

益,和美的享受。当时代的巨轮推进到爱国、民主、共和思想高

涨的辛亥革命时期,改良秦腔的团体应运而生了。一九一二年,

李桐轩、孙仁玉等发起创立西安易俗社,他们具有爱国思想和

革新政治的抱负,认为“社会教育,其感人最深,普及最广

者,莫如戏曲。旧日戏曲优良者固多,而恶劣淫秽是以败坏风

俗者,亦所不少。因发起编演新戏以补社会教育之缺陷。”李

桐轩还写了《甄别旧戏草》,提出审定旧剧目的标准,虽有其

认识上的局限,但从戏曲史上看这还是第一个。在剧目演出

上,易俗社反对“把人心引到饮食男女富贵上”去,主张让观

众看戏之后“心里都鼓一块劲”,面对列强侵略和压迫我们的

现实,想到要报仇雪耻。就这样,以“移风易俗”为宗旨,团

结一批作者,应该说是“志士”,编演了许多宣传爱国、抨击

时弊、改良陋习的新戏。新剧目,培养了新人材,带动了秦腔

艺术的发展,虽然后来迫于反动统治的时势而衰败,但是,它

代表了时代对秦腔剧目创作的影响,功不可没。范紫东,孙仁

玉等编写的具有一定进步意义的剧目,经过今人的整理,至今

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活跃在易俗社,活跃在秦腔的舞台上。秦腔剧目创作史上,最

巨大的,具有划时代意义的变革,是在抗日战争时期的革命圣地

延安发生的。一九三八年毛泽东同志发袁《中国共产党在民族战

争中的地位》,提出了把国际主义的内容和民族形式紧密地结

合起来,使之具有为中国老百姓喜闻乐见的中国作风与中国

气派的精神。这一精神也关系到民族文化艺术的继承与改造。

民众剧团即以此为宗旨,编演新戏,改革秦腔,使秦腔艺术步入

了一个伟大的新的历史进程。待到一九四二年延安文艺座谈会

后,以反映革命现实生活的“新秦腔”,已誉满全国了。作家

马健翎及其《血泪仇》,民众剧团为演出该剧所进行的表演艺

术、音乐唱腔的革新尝试,应该说是这一历史时期的杰出的范

例。建国后,秦腔艺术的“推陈出新”,就是由此肇始.并