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[戏迷说戏]对秦腔现代戏《家园》有话要说(多图)

2016-11-7 03:11| 发布者: 中国秦腔网| 查看: 683| 评论: 21|原作者: 冇心|来自: 中国秦腔网-秦腔论坛

摘要: 秦腔现代戏《家园》剧照 (中国秦腔网渭南站王飞/摄,文图无关) 秦腔现代戏《家园》剧照 (中国秦腔网渭南站王飞/摄,文图无关) 秦腔现代戏《家园》剧照 (中国秦腔网渭南站王飞/摄,文图无关) ...



[图]秦腔现代戏《家园》剧照
(中国秦腔网渭南站王飞/摄,文图无关)



[图]秦腔现代戏《家园》剧照

(中国秦腔网渭南站王飞/摄,文图无关)



[图]秦腔现代戏《家园》剧照
(中国秦腔网渭南站王飞/摄,文图无关)




[戏迷说戏]对秦腔现代戏《家园》有话要说(多图)

东府秦之子/文





     今年十月十五日,由陕西省文化厅打造以渭南秦腔剧团名义,经过第四版打造的秦腔现代戏《家园》在第十一届艺术节演出后,又再次在秦腔戏曲界掀起波澜,专家、评委、官方人士多是一片赞扬声,而笔者和真正对秦腔有感情的观众一样,不仅仅是满肚子的五味杂陈,而是到了不能容忍的地步。由此,笔者将憋在心里已久的话,要用“呐喊”的方式表达出来,某些认识和观点,可能要得罪许多业内人士,但这件事是对事不对人,也希望有关同志不要找位子坐。而且这些已不是我要考虑的事了。



    完全改变中国戏曲程式就是胡闹

    中国戏曲从南戏、元杂剧真正形成,至今已经有800多年历史,在一路走来中,已经形成了特有程式。明天的“非遗”,也正是要“非遗”其传统的程式,来弘扬祖国的灿烂文化。可是,今天很多获奖戏曲,多以革新名义,早已违背了戏曲固有的程式,重舞美,轻表演,不但让“台上三分钟,台下十年功”的演员,销蚀了创造欲望,而且固定了观众对戏曲艺术的想象空间。五花八门的哗宠取众,实在是对我国戏曲艺术的践踏。

    比如《家园》开头的舞美,在底幕LED电子屏以动态画面和声响效果,表现山区泥石流模拟场景时,舞台上又配以舞美石块如倾盆大雨般砸下来,让观众像是在影院观看三维立体电影,而不是在剧院欣赏一招一式的戏曲。为此,其中有人以“秦腔《家园》献演全国文化工作会议·舞台美术获高度赞誉”为题中,有这样的描述——

    “……戏曲舞台上,出现了这样的场景:山峦起伏,烟雾氤氲。刹那间,大雨倾盆,电闪雷鸣,洪流滔天,飞沙走石。一座座房屋倒塌,睡梦中的山里人从废墟中爬出来……坐在剧场里,你甚至怀疑,这是一部好莱坞大片吗……”

    看当时的舞美和这段文字描述,真的感觉是在看好莱坞大片,也真的和戏曲没有了联系。

    可是,我国戏曲舞台的舞美,经过几百年的发展和锤炼,已经形成了它的固定程式。其简单朴素的“一桌二椅”,就能让观众以清净的视觉,将焦点集中在演员身上。演员通过“唱、念、做、打、手、眼、身、法、步”和“三五步走遍天下,六七人千军万马”的艺术表演,便可把舞台气氛充盈的恰到好处。如果违背这一艺术方式,就不是戏曲,而是影视的生活流。

    试想,难道《苏武牧羊》时,苏武还要赶一群羊上舞台?《三滴血》虎口缘一场,还要弄个真老虎在上面张牙舞爪一会?《火焰驹》里的艾谦还要骑一匹宝马在舞台上奔弛才吸引眼球?

    当然,随着时代的发展,笔者倒不是说舞美要求完全的“一桌二椅”,但必须要有个度。只是且莫把戏曲、话剧、影视、杂耍完全搞混了,它们各有各的固有程式。特别是戏曲,它是上面几种艺术里面最含蓄、最高雅、最注重表演的一种艺术,不要弄成生活流。否则,耗巨资打造的舞美,不是对戏曲的革新拯救,而是胡闹,抑或是在在加速它的死亡。






[图]秦腔现代戏《家园》剧照

(中国秦腔网渭南站王飞/摄,文图无关)


    编剧把这个市委书记凌驾于党中央之上?

    我党要求党员干部牢固树立全心全意为人民服务宗旨,不要给劳动人民摆功劳。所以,多少年来除了文革中刻意的“高、大、全”式的《海港》方海珍、《龙江颂》江水英、《杜鹃山》柯香等党的化身形象外,在戏曲这块阵地上再没有这种现象。

    可是,《家园》却塑造了一个官位不符、脱离现实、又是一人说了算的市委书记形象,抹杀了当地前任多届领导班子为人民服务的成绩。好像这么简单一个问题,以前的领导都不作为,或者智商都不够,就这个市委书记在灾害发生后,才看到了这个早已危害山民生命和财产的严重问题。
我们看看剧情介绍中这段文字:

    “……一场特大泥石流灾害突如其来,麻子沟村二十二户、七十八间房屋被冲毁埋没,无一幸免。不到百人的山村,死亡人数二十九人。市委书记第一时间率领救援人员赶到重灾区麻子沟村部署救灾。在尽力抚慰灾民创伤之余,他深入了解到,附近山区的许多村庄,每年一小灾,隔年一大灾。于是,他连夜召开现场办公会,探讨一种可能性——将灾民搬出已不适合常年居住的山区,避免再受灾害侵袭……”

    请问:既然“在尽力抚慰灾民创伤之余,他深入了解到,附近山区的许多村庄,每年一小灾,隔年一大灾。”可是以前的领导怎么就从来没注意到这个老问题呢?他们每月拿着工资是干啥吃的?即使市委书记没看到,市长没看到,难道县长、乡镇长等等政府官员都没看到吗?恰恰就是2010年7月在职的市委书记一人在悲剧发生后,才在尽力抚慰灾民创伤之余,深入了解到了这件年年都存在隐患的老问题?真是可悲啊!以前就是搬迁不了,怎么也不采取相应防范措施呢?前后难道不是共产党领导?这个剧本到底想突出什么?








[图]秦腔现代戏《家园》剧照
(中国秦腔网渭南站王飞/摄,文图无关)


    剧情介绍还有这样的文字:

    “……《家园》以安康紫阳七堰村2010年7月发生泥石流后,陕西省委、省政府采取避灾移民的重大举措,使陕南灾民彻底摆脱灾难、过上幸福生活的真实事件为素材……”

    现在看明白了,这出戏确实是2010年7月发生的真实事件,原来是歌颂以陕西省领导为样板的党的光辉形象呢!可是我国宣传体制好像没有过这样的先例啊?焦裕禄、孔繁森等等,都是为人民利益鞠躬尽瘁后,才允许树的宣传典型!
而现在这个典型,是否存在着舆论导向问题?

    首先是剧中一号人物安康市委书记的言行,既不符合他的身份,也脱离现实。

    其次,编剧由于不熟悉国家部、省、市、县行政级别,所以市委书记在剧中“脱离事实”的言行随处可见,不能不说这是一部大制作最起码的“硬伤”。

    再说,历史上哪个歌颂王朝正常工作的戏曲流传下来了?包公不铡陈世美,他能至今让老百姓传唱不衰吗?何况《家园》里不伦不类的主人公市委书记形象,也有悖于党的相关宣传规定。难道让老百姓看了之后不感谢党的政策,而要对这个市委书记感激涕零吗?另外,这样做是否颠覆了党的宗旨?发生灾害了,死了29个山民,那是我们“预防胜于救灾”的工作失职。即使让山民搬出山外,也是党中央的政策,不是一个市委书记的功劳。

   党员干部全心全意为人民服务是本质工作,做好了是天职。没做到位,让人民受苦了,是不作为,要扪心责问,要向人民检讨。更何况党的十八大以来的铁腕反腐,这才是密切干群关系的强力粘合剂

    这样的大制作是文化腐败

    《渭南日报》于2014年1月8日在“视点”版,发有特稿“走进《家园》说家事,那缕挥之不去的忧愁”,其中透露:
    “2013年1月剧团拿到剧本,省上给了90多万元,主要演员请了省戏曲研究院李东桥等名角担当。4月份排练出来,在西安艺术大剧院首演。以后随之在省上召开剧本研讨会。修改后,8月16日重排,12月6日在省戏曲研究院首演,前后在西安和渭南演了22场。”

    记者曾经问剧团团长为何渭南剧团要排演安康的事?回答排这个戏有人给钱。

     记者还问道能否把“安康市”这几个字模糊掉?因为渭南也有潼关和华县的山民,在党中央、国务院大政方针下,在当地政府的具体实施下,也由深山迁出的感人故事。回答是不行。因为剧本里有安康和汉江等地域台词。

    据悉,编剧老家是渭南人,在西安写了歌颂省长这个本子,能从省上要到拨款,所以业内官员也认为是好本子。

    可是,既然是好本子,又是歌颂省长的正能量,明知这部戏大、制作演员阵容大为何不安排最有资质的省戏曲研究院排演呢?美其名曰让渭南市秦剧团排演,到底有什么不可告人的详情?

    我们知道,今年5月初在西安演出,已经是第三版本,当初的省戏曲研究院李东桥已退出了男一号;这次的男一号是甘肃一位中国戏剧梅花奖获得者,导演是江苏一名三度文化导演奖得主,舞美、灯光等都是这位导演的老班底;配角演员阵容由渭南秦剧团、户县群星剧团、澄城县剧团、渭南师院艺术学院的大学生组成。看看,这到底是谁家的戏?这不成了挂羊头卖狗肉吗?耗费如此巨资排演的剧目,参加艺术节完毕后,还能长期巡演吗?

    又据悉,第十一届中国艺术节10月15日在延安举办开幕式,《家园》被确定为开幕式陕西省演出剧目,剧本内容要求再修改,必须抓住“精准扶贫、精准脱贫”精神……

    对此,这个不叫剧团,应该叫“剧组”的剧团,要按上级要求,已从8月份开始再次封闭式排练第四版《家园》,省上再给了几百万元。

    剧本原内容,本来是党的十八大召开前两年的事,现在编剧把今天习近平总书记的“精准扶贫、精准脱贫”揉进去,可想而知这一穿越,届时的内容大概又是“为了面面俱到而又似猫非狗四不像了”。我们的各级干部看后不知心中咋想!秦腔也在穿越!

    “剧组”里的普通演职人员,可以不管剧本内容的“硬伤”,只要能发更多的钱就行。

    本来剧团前几年已经随着国家对剧团的体制改革变成企业性质了,就应该凭自己的票房收入来养活自己,不应该再由政府拨款生存。可是这出戏政府却响亮地打了自己的嘴巴。《家园》从2013年至今,笔者认为至少要花去成千万元,均是政府投资。一个秦腔戏需要这样打造吗?这是纳税人的血汗钱呀!而且这么大的制作却不接地气,不要说去农村转演,即使中等城市的剧场,都因舞美条件达不到要求无法演。而实质演来演去,就是让领导们,砖家们、评委们看了看,最后相关砖家和剧组的人写写文章大加赞扬一番,各路职员各得各的专业奖,再先后拿走个人应该得的钱后,便烟消云散。这种大制作,大花费值吗?是不是新的腐败。







[图]秦腔现代戏《家园》剧照
(中国秦腔网渭南站王飞/摄,文图无关)



    记得《渭南日报》“走进《家园》说家事,那缕挥之不去的忧愁”文章曾有这段文字:

    “……剧团和演员在政府利用多种形式振兴秦腔的呼声和经济扶助中,却名利双收。每一个新剧目花巨资排演后,是否起到社会效益不重要,重要的是剧团参加各种名目的演出,演员、作曲、舞美等等,都收回了很多灿烂的光环和奖项。一阵风过去了,这个得了很多奖项和荣誉的剧目,也就自然的马放南山了。

    “同时,一些现代剧目,由于各方面条件限制,基层广大群众看不到,社会效益不明显,政府花那些钱很不值。原因很简单,剧团尽管在曲目、舞美等等方面做了振兴秦腔的改良,想接地气,但由于阵容庞大、乡镇没剧场、下基层演出赔本等原因。所以这种方式下的剧目,无疑成了大家闺秀,难免曲高和寡,到头来剧团和演员也就只能为得奖而得奖了……”

    鉴于此,笔者前段时间得知第三版《家园》在西安演出“大获成功”后,给渭南秦剧团一个很熟悉的知名演员打电话,说想在一个乡镇演一场,多少钱都行。这个演员满口答应说问问团长后马上给回话,可是问了之后说不行。原因是这种制作没法在非专业剧场演出。当笔者哈哈大笑后,演员才恍然大悟,也尴尬地笑了起来。

    这样耗巨资的大制作有意义吗?简直是新时期的文化腐败!

    过去讲“文艺为工农兵服务”,现在讲文艺要接地气。可是《家园》却然让一个连关中方言都不过关的甘肃梅花奖演员来演,难道陕西秦腔界再没有能演这个角色的演员了吗?又让一个不懂秦腔的江苏导演来导这出戏,又带着他的灯光、音响、舞美团队来“共事”,只为一场艺术节得奖。说白了,这是一场借艺术节名义来“分赃”纳税人钱的犯罪,与振兴秦腔、文艺接地气没有任何关系。这一千万元谁是把关者?

    另外,作曲把有些唱段的起头板式,都变成了歌剧板式。还把秦腔、陕南民歌、华阴老腔,不分域特征放在一出戏里,这是剧种“大杂烩,难道秦腔改良就是这样?既然说改良的好,为何没有一首唱段能在民间传唱?

    至此不得不说,这个内容不是说不能宣传,主要是看用哪种方式来宣传。政府与其耗费如此巨资,制作出这样一个不接地气的秦腔现代戏,还真不如拍个电影或电视剧更合适,也便于到处放映,来达到其宣传效果。所以别再以振兴传承秦腔的名义,弄了个高级“自乐班”来加速秦腔死亡了。
假如要让秦腔死,也希望能让这个剧种死的干净些,安详些,以后也好“非遗”与纪念,别让后人届时无法辨别其真面目。


    这几个问题还要集中反思

    笔者“呐喊”到这里,似乎呼出了体内的滞气,但是还想再把上面的问题捋一下,让大家更清楚的反思。

    1、剧团几年前已在体制改革中变为企业,这个企业就是靠票房收入来谋求发展,政府财政部门已经没有再拨款的权利和义务。可是为排练这出戏,至今政府却已为排这戏花费在仟万元左右。请问是谁让这么做的?是否完全违背了当初让剧团改制企业的初衷。说难听点,是脱裤子放屁行为。

    2、陕西省文化厅打造的这个《家园》,人员东拼西凑,究竟是代表陕西,代表甘肃,还是代表江苏?

    3、山民搬出大山是党中央的政策,还是省长的思想?

    4、下面有一组关于这出戏的数字:
    a、剧团封闭排练,包住宾馆,完全高消费;
    b、江苏导演工资估计在50万元;是税后税前,所得税交了吗?
    c、灯光和舞美均在50——100万元;
     d、装、拆一次台,都要北京来人,每次花费数十万元。
     e、甘肃的男一号是有偿还是义演;

    敢不敢查查看:这个秦腔戏花了多少钱,这些钱的来源渠道,敢不敢给社会公布。如果上面的数字属实,不是文化腐败是什么?

    5、陕西是秦腔的发源地,但却挑不出一个导演能导这个《家园》,非要外来和尚念经?背后到底有什么隐情?据说这个江苏导演和北京相关方面人际关系熟,届时能保证得奖。如果是这个原因,那么就百分百违反了近年来党中央要求文艺走转改的大政方针,思想路线正确吗?

    6、剧中有句台词“要当心,房价越长,民心越跌。”试问,这与房价涨跌有何干系?难道房价跌到成本价,麻子沟的山民就能买得起?实质是房价再高,也高不过这出戏的成本。把这个戏打造成本加起来,计算演多少场次能收回成本。由此想不通,编剧的能耐咋就这么大?既然是个好本子,正能量又这么大,不让最有资质的省戏曲研究院排演,却自己拿着省文化厅给拨款的尚方宝剑,到处推销这个剧本,到底要突出什么政治?

    笔者也是一个资深戏迷,为了传承秦腔在不同领域和各种公益活动中给予了大的支持,但这次《家园》的排练包括把这场戏订为十一届艺术节的开幕式上演,认为有失水准,不就是个以反映现任领导为题材的秦腔戏,何须这么大的制作,加之不懂传承文化的个别人吹捧,秦腔《家园》比吹上天;这件事也有业内人士说笔者:“这关你的什么事?又不花你的钱,你管他干啥”。但有一种强烈维护秦腔这一古老传统戏责任感支撑着我。

    第十一届艺术节结束了,十部作品“文华大奖”也评出来了,特别邀请来的全国各路大腕们腰包鼓鼓的偷着笑着回去了。他们可能为《家园》费尽了心血,但《家园》却实在不争气,在地方戏曲19个文华大奖里却找不到名字,只是得了一个不伦不类的安慰奖——“特别贡献奖”(搞笑吧?特别贡献什么了?)。但他们是对着“文华大奖”而来的,这种结果好像对他们的名誉有所影响吧,是作品问题,还是导演团队不给力,但留给渭南秦腔剧团和渭南人民的深思是什么?



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别拿友情当爱情 2016-11-2 05:45
做为一名陕西的纳税人,我郑重通过中国秦腔网申请政府主管部门对秦腔《家园》进行财务公开,我想知道有没有权力腐败。
帅气花 2016-11-2 16:30
官办戏曲的性质已经变了,只为迎合不懂戏曲的上级。
一切了然于心 2016-11-3 04:56
纳税人的钱就这么打水漂了,这上千万能养活多少基层秦腔剧团啊?
这些投资这个戏演多少年才能挣回来政府投资?
冇心 2016-11-3 05:50
支持网友说的,对秦腔《家园》财务公开,让纳税人监督。
一切了然于心 2016-11-3 09:40
抵制劳民伤财的戏曲大制作。
西街浪子 2016-11-7 03:14
劳民伤财,贻害无穷。
中国秦腔网 2016-11-7 03:26
网友观点,不代表中国秦腔网立场,特此声明。
中国秦腔网 2016-11-7 03:28
对于戏迷网友对官办艺术节的大量批评言论,主管部门是时候该反思一下了,究竟什么是中国戏曲美学,戏曲艺术还要不要为人民服务?
西街浪子 2016-11-7 04:08
中国秦腔网 发表于 2016-11-1 22:28
对于戏迷网友对官办艺术节的大量批评言论,主管部门是时候该反思一下了,究竟什么是中国戏曲美学,戏曲艺术 ...

不取消官办艺术节各种评奖,中国戏曲只有加速灭亡。
司马坡下人 2016-11-7 05:09
以前演《苏武牧羊》真的有五六个人披着羊皮作“羊型”。
司马坡下人 2016-11-7 05:09
不过《苏武牧羊》后来不上“羊”了。
司马坡下人 2016-11-7 05:10
以前演《苏武牧羊》真的有五六个人披着羊皮作“羊型”。
梨园春秋 2016-11-7 09:30
一些人为了自己的私欲,迎合不懂戏曲的上级,将戏曲歌剧化,舞蹈化,话剧化。
梨园春秋 2016-11-7 09:30
戏曲的性质已经变了,只为迎合不懂戏曲的上级。
苏武故里人 2016-11-7 10:08
新时期的文化腐败!
苏武故里人 2016-11-7 10:08
现在艺术节已经不再是“艺术的盛会,人民的节日”了。
一切了然于心 2016-11-8 00:39
试想,安康市开启汉剧兴市的创新文化服务体系建设,但这样一个安康本地的剧本为什么不能给,顺便振兴一下汉调二黄!
渭南秦剧团排完究竟还会演几场?会去川陕交界的小城紫阳让故事原型地给当地百姓看看不?

秦腔覆盖本不浓郁的延安市民看后对秦腔发展又会有多少帮助?

是渭南团该得还是省戏曲研究院不得空?还是嫌安康汉剧声腔形体不能表现本地故事?

疑团谁给解开?
然嘛滩稀 2016-11-8 00:48
本帖最后由 然嘛滩稀 于 2016-11-2 19:50 编辑
一切了然于心 发表于 2016-11-2 19:39
试想,安康市开启汉剧兴市的创新文化服务体系建设,但这样一个安康本地的剧本为什么不能给,顺便振兴一下汉 ...

这一届陕西办的艺术节争议太大了,许多事情离谱的程度超出普通观众的理解能力了,斥巨资打造的秦腔现代戏《家园》是开幕式演出,却不能进入57台参赛剧目,倒底说这戏好还是不好啊?
然嘛滩稀 2016-11-8 00:54
一切了然于心 发表于 2016-11-2 19:39
试想,安康市开启汉剧兴市的创新文化服务体系建设,但这样一个安康本地的剧本为什么不能给,顺便振兴一下汉 ...

文化厅调用陕甘两省五个单位演员演出《家园》,灯光舞美都要从北京找专人操做,这戏以后还怎么保留下来,怎么下乡演给老百姓?

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