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[戏曲评论]三言两语说说当前的“戏曲过度”现象(图)

2016-11-2 16:58| 发布者: 中国秦腔网| 查看: 32| 评论: 7|原作者: 司马坡下人|来自: 中国秦腔网

摘要: 秦腔现代戏《家园》剧照(图文无关)(中国秦腔网渭南工作站王飞/摄) 这里说的“戏曲过度”,就是超过了戏曲合适的度之意。孔老夫子说,过犹不及。但是现在人认的是矫枉过正。如今,什么都有“过度”之嫌,都讲究 ...



[图]秦腔现代戏《家园》剧照(图文无关)
(中国秦腔网渭南工作站王飞/摄)



  这里说的“戏曲过度”,就是超过了戏曲合适的度之意。孔老夫子说,过犹不及。但是现在人认的是矫枉过正。如今,什么都有“过度”之嫌,都讲究过度。当下的出现的“戏曲过度”也需要警惕。

   先说医疗过度。可能许多人都有体会。大小病一进医院,动辄就叫你做几种检查。不是彩超,就是CT,要么就是磁共振。透视已经不算啥了。电视曾经报道,上海一80岁老汉住院,他儿子在账单里发现没有检查过的检查费,甚至还有给其父亲做妇科检查的消费记录。

   吃几片药的病,他叫你打针;打针就可以痊愈的,他叫你打吊瓶。一次不算重的感冒下来,没有个三、四百下不来。
  
    医疗过度的核心就是一个“钱”字。

   再说执法过度。城管与摊贩的矛盾很普遍。城管动不动就把摊贩的摊子掀一地,水果、蔬菜满地滚;推推搡搡,拉拉扯扯司空见惯;弄不好城管就要打人,打人的案例层出不穷,这是中国一大特色。至于公安执法的刑讯逼供,电视、报纸在报道多起著名的冤假错案时候,都有暗示。比如说被冤人出狱后还身上有伤痕,准备就这一问题起诉有关方面等等。但是,中国目前到底有无刑讯逼供,我也不敢说。这和医疗过度不同,咱没有亲身经历,不敢乱说。据说现在一切讯问、讯,都必须在监控下进行。

   执法过度的关键就是“权”。

   言规正传,再说说当前文艺界的“戏曲过度”过度。

    我以为,戏曲方面在编剧、作曲、导演、表演等方面,都存在“过度”现象。简言之,就是为了完成戏曲任务,存在过分调动、使用戏曲手段的嫌疑。

   先说编剧。

    现在剧作者编的剧本,都追求有尖锐的冲突矛盾,这在剧本结构框架、情节设计、人物塑造上都要体现出来。剧本创作要把矛盾冲突表现到极致,不然就发表不了,排演不了。

   迷胡现代戏《十二把镰刀》如果是现在的剧作者写的,能演出吗?我看难。它没有尖锐的矛盾冲突嘛。

     从剧词看,现在的唱词,动不动就是七咋咋,八咋咋,九咋咋,十咋咋。从这次山陕眉户大赛选手演唱的唱段看,不止一出戏有这类唱词。这可谓把感情抒发得从小了说,就是淋漓尽致,严重一点说,就是“过度”。

   当然,对于这个问题我心里也矛盾。这个好不好,我也不好说。传统戏不是也有“三十六哭”、“七十二个再不能”嘛。

    其次说导演。

    为了表现人物,表现主题,使用表演手段,无所不用其极。这样的例子可谓不少,大家想想就会想象出。但是一般人可能对导演的工作看不见,只能体会。

    大制作,是戏曲过度的最主要表现。借用话剧导演;大布景,硬的软的;有各种西洋乐器的大乐队;复杂的灯光设计;等等。讲究大场面、大声势,舞台布置得光怪陆离,花的是人民的币,戏排好以后至演出很少场次,得奖了,领导审查了,也就停演了。   

    再说作曲。

    现在的戏曲音乐风格,绝对和五、六是年代的风格大相径庭。现在的戏曲作曲,无疑是奥运会教练,唱腔一律追求“更高、更快、更强”。一出戏绝大多数唱腔都飙高音。听过去的秦腔唱段,高音也就是F调、G调5,现在的秦腔唱段音乐设计动不动就到了高音1,嗓音一般的演员根本上不去,好在现在的专业演员嗓子都好。

   一出戏的主要唱段,段段唱腔都唱得演员声嘶力竭。高是高了,强是强了,快也是快了,就是没有了美感。
   
    唱腔音调高的例子太多了,特别是新编戏。

    山西迷胡(眉户)现代戏《父亲》的《抬手打儿》一段,一开始很差不多,到后面“十八年的心血”那几句,快得演员无法唱清楚,听众也根本无法听清楚。


    唱腔设计的有一个毛病,就是有意给唱腔设计奇奇怪怪的拖腔。如,比较有名的“十不悔”,本来唱腔的前面还有眉户味儿,也好听,但是到最后作曲加了一个
拖腔,这个拖腔忽上忽下,拖拖拉拉很长,既没有眉户味儿,也不好听,同时又难唱,是这段唱在唱腔设计上的一个败笔。

    新编戏、改编戏的音乐越来越离传统远了。在一些新编戏、改编戏里,西洋乐器动辄弄出“帮帮帮帮帮——”的声响,使人老以为杨子荣随时上场了。  

    再后说表演。

    戏曲演员表演也存在过度现象。最明显的就是表演过火。一到激动处,演员就哭得一塌糊涂,美其名曰投入感情。曾有一位大赛评委批评参赛者没有
流泪,没有动感情。殊不知,戏曲演员在台上是不能流泪的。动不动感情要看你的表演是否恰到好处,是否用戏曲的手法来表现你的感情,而不是流泪。在旧班子里,演员上台流了泪下来以后要挨训的。

    秦腔为首的梆子腔本来就比南方戏、甚至比京剧、豫剧、评剧表演火爆,特别是秦腔和蒲剧。翎子功、髯口功、帽翅功,本来属于蒲剧,秦腔学来用。但是现在滥耍帽翅特别厉害。只要是官衣生,需要不需要都耍。左边摇了右边摇,单翅摇了双翅摇。不摇,显不出水平。关键是这样的耍帽翅脱离剧情,完全为耍而耍,不是戏曲表演,成了地地道道的杂耍了。

    道白都是高八度,都是狂风暴雨,几乎不见和风细雨。稍微感情一激动,就是肝肠裂断状。

    弄不清楚戏曲和话剧、电视剧、电影的表演是不同的,一遇悲情唱腔就会唱得抽抽搭搭,哽哽咽咽,一致唱腔无法听,完全无有戏曲美感。脸上表情过于丰富,完完全全表演生活化,整个一个电视剧表演方法。这一点,有的演员演《悔路》特别明显,给人强烈的虚假感觉。

    我要说一个传统戏的例子。秦腔传统剧《周仁回府》里,《哭墓》远没有《夜逃》感人,即使名家也如此。原因是《夜逃》含蓄,《哭墓》直露。这一观点只是我个人的感受,可能赞成人不多。

    戏曲讲究的是“硬要九十九,不要一百一”。过火的表演背离了戏曲“含蓄”的原则,偏离了戏曲的规律,显得虚假。这不是真正的、合格的戏曲表演。戏曲过度主要是怕观众领会不了编剧、导演、作曲、表演者的意图。

    乱七八糟就“过度”说了几句话。目的是引玉。这其中的一些观点只是我个人感受,有的甚至我也一会儿以为有点过度,一会儿有以为并不过。不对的地方请指
出,欢迎不同意见。






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发表评论

最新评论

西街浪子 2016-10-30 22:44
值得戏曲界深思的一篇好文,当下戏曲大制作背后的权力腐败值得警惕。
西街浪子 2016-10-30 22:48
无论如何过度包装,烂戏也成不了好戏,现众看戏看的是演员的表演技艺和情节的感人。
西街浪子 2016-10-30 22:48
无论如何过度包装,烂戏也成不了好戏,现众看戏看的是演员的表演技艺和情节的感人。
季子 2016-10-30 23:46
楼主说的很专业,有些观点我也不敢妄加评论,因为太专业了。但是,就目前秦腔界存在的问题还是一针见血!
司马坡下人 2016-10-31 01:12
版主,您帮我改了题目,具体了,明确了。
禹门黄河浪 2016-10-31 02:15
乡党此文分析的好!一过就不好了!一桌两椅才是艺术!
西街浪子 2016-10-31 06:45
司马坡下人 发表于 2016-10-31 01:12
版主,您帮我改了题目,具体了,明确了

我看过原先标题,感觉是好,但对戏曲论坛来说不够明确,现在版主修改过的还是更适合戏曲一些。

查看全部评论(7)

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