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【戏迷心声】秦腔旦角演员再不要用假鬓,这是对秦腔对观众的极不负责

2014-9-24 15:44| 发布者: 中国秦腔网| 查看: 132| 评论: 4|原作者: 玉门戏迷|来自: 中国秦腔网

摘要: 最近几天在网上看了一些易俗社最近的演出剧照,一本《夺锦楼》,就那么几个旦角,全部用的假鬓(用绒布或者塑料制品做的,替代头发鬓。),要是让张咏华看到了,肯定是一顿臭骂,而这在专业剧团是绝对不允许的。 ...
【严正声明】“来自:中国秦腔网”的原创文章,未经书面授权,严禁以任何形式复制转载,违者必究!
    最近几天在网上看了一些易俗社最近的演出剧照,一本《夺锦楼》,就那么几个旦角,全部用的假鬓(用绒布或者塑料制品做的,替代头发鬓。),要是让张咏华看到了,肯定是一顿臭骂,而这在专业剧团是绝对不允许的。

    改革是时代进步的标准,大浪到此,不得不扬帆起航。易俗社在改制后,排练了《柳河湾的新娘》《秦腔》等一批剧目,原西安秦腔一团的王宏义、韩丽霞等的加入为这个团体增色不少,原易俗社的一批青年演员保留较好,李东峰、屈鹏、范晓星、温军海等依然坚守在易俗社,代表剧目在复排,但是改制几年过去了,易俗社至今没有群众认可的代言人。一说起易俗社,大家普遍的说法就是:“李淑芳咋退休了?《游龟山》和《三滴血》谁演啊?”谁演?肯定有人演,大家从网上看到了,朱海娥、张腊梅等等的都在饰演这些角色,但好像群众打心底里认可的还是肖若兰奠定的那一套表演风格。

    甘肃省秦剧团的做法有些不一样,在改制之前和改制过程中,由苏凤丽主演的秦腔《锁麟囊》大获成功,数字电影的甘肃农村的放映让甘肃省秦剧团再次唱响陇原大地,苏凤丽本人也于次年获得梅花奖。有了剧团的群众代言人,剧团就有了招牌,有了招牌,才会引来生意。与此同时,返聘部分退休演员继续从事一线演出工作,稳定观众的同时,帮助青年演员成长成才。值得一提的是,从各陕甘各地州市选拔优秀演员进团,从演员、乐队、剧务等各方面加强剧院的人才配备。

    西安易俗旦角用的假鬓这个事情,让我想起前段时间在兰州黄河剧院看甘肃省秦剧团的惠民演出,我们先不说演员怎么样,服装怎么样,就化妆来说,不管折子戏还是本戏,清一色的真鬓(头发鬓),那叫一个专业。假鬓由业余演员为了省事创在发展而来,由于制作方便快捷,拆卸上妆容易,先是在广大业余演员中盛行,后来在各县剧团开始流行。大家有兴趣不妨看看网络上的照片,从周至剧团、泾阳剧团再到形形色色的地县剧团(除了天水市秦剧团,这个剧团的化妆是很规范严格的。)都用假鬓。

    如果大家还有兴趣,请查看戏曲研究院演出的剧照和甘肃省秦剧团的演出剧照,特别是研究院和甘肃省秦剧团录制的光盘,基本上不会有假鬓出现。鬓是戏曲旦角化妆中的一个重要手段,讲究造型美是戏曲化妆的基本要求,因此,很多艺术家和剧团管理者严禁使用假鬓。

    从这一点上来看,易俗社已经开始了走大众化和业余化的路子了,而甘肃省秦剧团仍然坚守着戏曲艺术的底线。

    请陕甘两省的秦腔旦角演员不要再用假鬓,尤其是电视录像和刻录光盘,这是对秦腔的不尊重!对观众的不尊重!

    且用且珍惜!

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最新评论

中国秦腔网 2014-9-24 18:22
各个省市剧团应该全部使用水鬓,对艺术要严谨。
中国秦腔网 2014-9-25 02:12
楼主说的是这一组图片吗?好像大鬓是用的水鬓。http://www.qinqiang.com/home.php?mod=space&uid=190001&do=album&picid=67808#pic_block
玉门戏迷 2014-9-26 14:30
是的    假鬓不仅难看     而且大大影响秦腔的艺术品位    京剧和评剧演员从来不用假鬓   体现的就是高大上的艺术品位     反而衬托出秦腔越来越土    越想草台班子了
戏剧人生 2014-9-30 13:23
秦腔的旦角演员化妆必须进行大胆改革,采用包头,水鬓的传统化妆脱离生活实际,繁琐,演出化妆浪费时间,不能适应现代观众审美需求,应该借鉴越剧旦角化妆,越剧能受到全国观众大部分喜爱,成为在全国有影响剧种,与其化妆大胆改革有很大关系。
越剧化妆改革经验:1940年,袁雪芬在大来剧场上演《恒娘》,不用包头,而用自己头发梳成古装头,把繁多的头面饰物,化整为零地运用。40年代初期,女班的演员们不但改头面为髻发,而且上演新编古装戏时,就
把水片这种传统的式样也改革掉了。她们向古代生活中寻找源泉,向古装仕女画中寻找依据,利用自身长长的辫子,前额美丽自然的刘海,耳旁薄薄的鬓发,开始创造越剧旦角中特有的古
装发式与头饰。40年代前的上海,海派太太、小姐时尚刘海和髻发,梳理各种时尚的"元宝髻"、"螺丝髻"、"横S"等发式的女佣应运而生。当时,越剧界聘请了专为演员发饰梳理和制作的"
苏州妈妈"(梳头娘姨),按演员的要求把传统和时尚巧妙地结合起来,使越剧的发式和头饰,初步开始带有海派艺术的美感,头饰上改繁为简,改华丽为清丽明快,头上以带珠凤为主,花
不多,有简洁无华的特征。50年代,为了发式的需要和化装省时,开始做头套。当时有专门做假发头套的周六和,为越剧演员提供方便。与此同时,电影界、话剧界的同行化装师也提供了
先进的经验。50年代初期,有的演员改行代替了"梳头娘姨"的工作,同时还学习制作头套和化装,华东越剧实验剧团首先设置了"化装管理"这一岗位职务,最早任职的有金月华、李惠芳等人
。这时相继有了造型设计人员,他们专门画出发式样子和头饰设计图,演员的舞台形象可按设计图来制作和体现,这在戏曲队伍中是首创。它率先走向设计正规化,使演员舞台形象从初级
阶段发展到成熟阶段,形成自己的风格特色。特别是越剧相继拍摄了《梁山伯与祝英台》、《追鱼》、《情探》、《红楼梦》、《碧玉簪》等电影,在全国影响很大,一些电影、歌舞、戏
曲同行相继来学习越剧化装和发饰制作。

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