一对青梅竹马的农村青年男女的爱情故事，在经历几度艰难波折之后，还是以有情人最终未成眷属告终。这就是天水市秦剧团刚刚获得西北五省区秦腔艺术节优秀剧目奖的大型秦腔现代剧《山里红》(编剧田小牛，导演何红星)所讲述的爱情悲剧。 　　如果我们能够足够客观地正视现实的话，这样的爱情悲剧，在我们的农村至今还在发生。然而《山里红》的意义，却在于让我们从九月和冬升爱情幻灭的过程中，看到了平朴善良的农村大地上所蕴涵的人性光辉，以及在社会大变革的特殊背景下人性与情感发生悖离的残酷现实。如果仅仅从《山里红》的文本意义上来看，九月父亲为了一眼养活全村人的救命井，将自己的爱女许给邻村支书的傻儿子，只是该剧生成的因果之一。而接下来的冬升抢亲、九月出走，以及围绕着出走三年后再回家乡发生的九月蒙冤含垢，以至于曾经海誓如山的冬升在谣言四起，谗言飞溅的时候抛下身处情感绝境的九月而与翠翠结婚的故事，才是凸现人格现实的关键。作为一出以展示人间情感状态的戏剧为主题，《山里红》本来就无须展现那些惊天动地的大事件，所以我们只要能够从中看到保持一种至真至纯的情感与良知的艰难和珍贵，也就足够了。 　　观看《山里红》的全过程，观众的情感始终被融合了传统秦腔所需要的传统乐器和现代交响乐所使用的各种西洋乐器交织而成的音乐语言紧紧笼罩着，剧情的发展、季节的轮换、人物内心和情感的变化，都被那种或舒缓，或风起云涌，或如泣如诉，或哀云低坠乐曲引领、指导着，不容置疑地进入观众的情感。于是，舞台上人物命运遭际，也就成了观众在 《山里红》演出过程整个欣赏区间自在接受的情感历程。尤其是在该剧开始的前三场，剧情和作曲效果，几乎达到了天衣无缝的地步。所以在我看来，恰入其分的作曲配器，至少为《山里红》增加了让观众不由自主地全身心沉浸、投入的艺术氛围。 　　戏剧是一种综合艺术，剧情本身仅仅是其中最重要的因素之一。据介绍，《山里红》的作曲配器张德宁，以及导演何红星、舞美何礼培、灯光秦玉山都是从陕西、浙江等地请来的大排高手。事实上，《山里红》之所以能够具有如此让现场观众如醉如痴的艺术效果，很重要的一个原因，恐怕与这台戏在策划初创时期打破地域界限，形成一个高水平的创作班子有着不可分割的关系。而这种做法，对于我们振兴天水文艺事业，是不是也有借鉴意义呢？ 　　振兴秦腔艺术，也有一个继承和创新的问题。《山里红》在唱腔上，

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