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从秦腔到布鲁斯

作者:秋风  来源:中国秦腔网  时间:2003-5-21 17:48:23

为它们所代表的,已然不是真正的民间文化,它们被纳入到政府控制体系中,自然切断了与民间的血肉联系,切断了他们与观众的有机联系。他们虚悬于半空,下抛弃了真正需要它的下层民众,上却不足以吸引追求新式文化样式的城市中上层民众。我无法想象,一个有副局级、正处级待遇的演员愿意去投农民和城市下层民众之所好。

   从根本上说,戏曲及其他民间文化样式从其诞生之初起,就具有乡土性,基本上是靠满足农民、满足普通市民的需要而维持生存的,因此,他们必须生存于农村和城市下层,依靠商业性演出来维持艺术生命和发展,因为唯有如此,艺人们才能最深切地感受民众的需求,并迅速作出调整。一旦他们被纳入国家建立的演出体系中,自然也就没有适应民众的激励。 因此,我们也许只能眼看着这些所谓的国家级、市级演出团体衰落、消亡。但是,这并不意味着民间艺术就会消亡。布鲁斯在美国已经生存了上百年了,依然具有顽强的生命力。在各地的酒吧中,涌现出了很多具有潜力的流行音乐歌手。同样,在农村,活跃着众多的乡土艺人,在北京的公园,也有不少人在以京剧娱乐。我相信,那些处些演员们去撂地摊,恐怕也能养活自己。

   当然,这些民间文化也有可能出现衰落,历史上就有过明末和清初、中期非常繁荣的昆曲陷入衰落的事例。然而,这是文化自行演进的正常的结果,任何文化样式都不可能享有“万岁”的特殊待遇,因为此一文化样式为之服务的群体的偏好是一直在变化着的,他们可以抛弃他们中的大多数人不再喜欢的文化样式,而用金钱投票,迫使艺人们创造出新的、能给他们带来更多欢乐、更能表达他们的激情的文化样式。这是正常的文化演进过程。只要不是政府刻意地压制,那么,一种文化样式之所以衰亡,可能是因为人们找到了更好的选择,在这种情况下,此一群体的总收益会是正数的,他们的文化生活得到了改善;而当政府运用暴力压制该群体原来喜闻乐见的文化样式,而强加给他们一种他们根本就不喜欢的文化样式,则他们的收益就必然是负数的;同样,在他们通过资源的用脚投票方式逐渐地放弃了一种文化样式时,国家试图借助政府来挽救此一文化样式,或许可以满足某些人的文化猎奇心态,但对于曾秉承此一文化样式的人们来说,没有任何现实的意义,不会增加他们的总收益,因为没有市场需求的产品是没有任何价值的,不管你为生产它耗费了多少资源。

   按照福利经济学的理论,艺术具有正外部性,它可以陶冶人的情操,也就是说,艺术具有一定公共品性质。而福利经济学家说,在这种情况下,最好是由政府提供这种公共品。而事实已经证明,至少在戏曲方面,由政府提供娱乐这种公共品的模式已经彻底失败了,因为只要政府提供艺术服务,就难免只贩卖它认为正确的节目,甚至为此而压制他认为不正确的节目。只有市场能够发现民众的真正需求,并以一种合理的价格和方式满足民众的这种需求。而只有在自由竞争的艺术市场中,我们才能听到我们想听的秦腔和布鲁斯。由国家控制或由国家补贴的所谓艺术,不过是少数能够支配资源、强制他人的人士放纵自己的私人癖好的结果而已。

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