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[回顾]秦腔：危险的艺术

作者：许石林  来源：深圳周刊  时间：2003-11-8 2:12:25

那些掌握了一些技巧的人，没有对人生、世态、命运等等有痛切的体会、认识、感受，怎么能编出好戏呢？现代人搞娱乐很在行，搞戏，越来越不行了。

我觉得秦腔是一门“危险”的艺术，演唱者一旦情感精神内涵不足够，再响亮的嗓音都成了噪音。因此，想当一个好的秦腔演员不容易，非得对世道人心、命运悲欢有深入骨髓发自灵魂的心领神会不可，即“懂江湖言”，老艺人郝炳黎说：“能懂江湖言，必是穷命人”。

秦腔演员不是以声色娱人的，秦腔演员让人敬重。好的秦腔演员简直就是思想家。

秦腔音乐给人以“无限大”感觉。任何广阔的空间都可以被它的声腔充满。我认为国庆五十周年天安门广场上不应该唱黄梅戏和越剧，连京剧都似乎由于行腔太过圆润考究而显得勉强。黄梅调、越剧、京剧等等尽管借助超强功率音响，可对天安门广场来说，总显得“撑不起来”。那唱什么?秦腔！这么大的国家，不唱秦腔行吗?

我这么说，当然因为我是陕西人。正因为我是陕西人我才对秦腔有深入的体会和了解。外地人一般听不惯秦腔，认为吵闹，这是纯粹的外行。很多陕西的城市人（西安人）也有这种感觉。

这个认识是错的，我替他们可惜。可是，很多秦腔演员受了这种认识的影响，很多新戏也受了这种认识的影响，唱起来削减了秦腔的霸悍豪迈，而敷以柔媚巧细。听起来不对劲，没意思。照这么下去，秦腔，真正的秦腔就要完蛋了。秦腔哪里是属于油头粉面的城里人的呀！我对那些费尽心思搞秦腔改革的人很不以为然，秦腔要不要改革？当然要改，但要顺其自然，越改越好，越改越高级。而不是为了迁就某些观众的粗俗肤浅，将其变得粗俗。近年来一些艺术改革者犯的最大的错误就是：迁就粗俗观众，糟践传统艺术取得了一定的剧场效果，就认为自己走的是正道儿。其实迁就观众是最最危险的路子——慢慢地你必须越走越快，才能跟上观众粗俗的消费需求，最后非把自己的马车跑得散了架不可。观众对迁就他们的人是最残忍的、最不尊重的，抛弃起来也最无情。

传统老戏的成功一般在于将人的命运做了生动的再现，让观众感怀身世，从戏中可以看到自己命运的影子。秦腔有很多好听的剧名《一捧雪》、《二度梅》、《蝴蝶杯》、《祭灵》、《卖画》等等等等，朴素、具体，不像现在的新编剧，剧名就不好，太大、太空、太吓人，比如千古什么就不好，我一听剧名就不想看。新编历史剧没有几出好看的。编剧的思路错了。编剧们不知道什么是剧，你说要命不要命！

我认为戏剧学院搞编剧专业很好笑。编剧是可遇不可求的，编剧是不可学的。好编剧是时代和读书人、演戏人的个人命运遭际等等自然造就的。好的剧目都是这么编出来的。那些掌握了一些技巧的人，没有对人生、世态、命运等等有痛切的体会、认识、感受，怎么能编出好戏呢？现代人搞娱乐很在行，搞戏，越来越不行了。现代的新戏，不解馋。


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