中国是戏剧之国。从古到今，剧种之繁，剧目之众，票友之多，恐怕举世无双。戏剧家在演戏中宣传道德，演义历史，普及文化；观众在看戏中认识世界，感悟人生，同喜同悲。作家也常常以戏剧为题材，在戏剧与文学之间开辟探索人生的新天地。 

    汪曾祺在剧团里呆过，还是“样板戏”《沙家浜》的改编者。他的中篇小说《云致秋行状》就生动刻画了一个“乐天派”演员的性格：人缘好，热情高，有才干，为人正直，乐于助人。从原来“傍角儿”到解放后“傍领导”，游刃有余地在各种矛盾间调和。可“文革”改变了他的命运，使他为了自保而不得不揭发领导，交代保密材料。他为此而后悔了一辈子。并最终发出了这样的叹息：“我算个什么人呢？”小说因此写出了传统美德在“文革”中的失落，也写出了好人的一失足成千古恨。围绕着这个人物的命运，作家随处点染着“梨园”的讲究：从拜师的规矩到化妆的讲究，从“宁带千军，不带一班”的由来到名角之间的斗争，一直到那些著名演员的趣闻逸事……都为全篇营造出浓浓的生活氛围。

    陈建功的中篇小说《找乐》描写了一帮“戏篓子”迷戏，“一唱解千愁”的业余生活。对于他们，唱戏是人生的乐趣，又不仅是单纯的乐趣。“唱一段，聊一会儿，横论天下，纵叹人生”，颇有“为人生而唱戏”的意思。“唱完一段《乌龙院》，有人骂自己的‘娘们儿’，唱完一段《四进士》，又有人感叹‘宋士杰少哇’，又扯开自己或自己的朋友或自己的朋友的朋友有什么冤屈啦。由《连升店》而论势利眼，由《三关排宴》而骂‘不争气的儿子’……”人生如戏，戏如人生。其中有人生的真谛。 

    还有叶广芩的中篇小说《谁翻乐府凄凉曲》（1999年）也塑造了一代名票金舜锦的风雨人生。清末民初年间，“宗室八旗，无贵贱贫富上下，咸以工唱为能事”，出身贵族之家的金舜锦和她的兄弟们一样迷恋唱戏。“只要是演戏，金家的一切尊卑上下就全乱了套”，如此说来，戏剧真有泯没尊卑界限的功能？但金家的规矩是：“当票友行……就是不许进梨园行。……唱戏是下九流的，谁家有唱戏的，往下数三代不许进考场，下贱极了”。原来娱乐归娱乐，等级

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