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[原创]谈传统剧改编的几个问题

作者:杨居礼  来源:中国秦腔网  时间:2004-7-21

,在不用程式则无以表达更复杂的感情时,就不但要充分运用程式,还要把程式淋漓尽致地发挥。戏曲是程式的艺术,其中的情节程式和情绪程式是最重要的,而且也特别优美,如:陈琳拷寇、韩琦杀庙、周仁悔路、王镇断案、徐策跑城、艾谦传信、霸王别姬、薛平贵赶坡等,都表现了丰富的故事情节和人物情绪,这些都应在全剧要求的节奏、时间范围内充分地发挥。   第三,从时代的需要出发加快戏剧节奏。现在的许多观众尤其年轻观众不爱看戏曲,就是因为戏曲的节奏太缓慢。观众上了一回厕所,而演员的一两句唱词还未唱完,至于那些表现人物行动的“起霸”、“走边”、“抖马”、“拉架子”、“搜门”和武打等程式,则更拖沓得要命。这怎么能适应当代社会的快节奏和当代观众追求快节奏的心理呢?因此在重新排演时,必须要加快戏剧节奏。要求剧中人物一上场就要进入剧本规定情景,迅速表现所赋予的使命。要像现在的一些电视剧和戏剧小品一样,很快把观众的心抓住,让他们入戏,并且还要始终吊住观众的胃口。这样才能让观众耐心地看戏和欣赏演员的演唱。

   四、 关于传统剧舞台美术问题

   我们的戏曲前辈有着超凡的聪明智慧,他们在长期的舞台实践中不断创造、积累和锤炼,将具象的大千世界锻造成意象化的理想境界,为我们开辟了一条表现生活的捷径。它不是表明一切,也不是和自然完全一样,而是选取生活的一个侧面(不是生活的一切侧面),使之典型化、意象化、虚拟化,取得画龙点睛、以少胜多的作用。也就是说以最集中、最精练的形式和最简约、最经济的手段达到最好、最美的艺术效果。我觉得戏曲的舞台美术目前还应继承发扬戏曲的这些规律性的东西。

   第一,坚持戏曲的程式性、写意性、象征性、虚拟性的美学原则来规范舞美。戏曲的舞台美术历来都遵循着这一原则,这本来无需赘言,问题是这些年兴起的戏曲舞美大制作、大写实的风气,违背了戏剧的规律。一个戏舞台上摞舞台,实景上堆实景,七八卡车都装不下一台戏的舞美,似乎越把舞台装置得豪华就越有气派、就越显本事大。我觉得这是败家子的气派,是愚人的本事!放着捷径不走偏要绕道而行,这不是愚人是什么?当年搞“样板戏”何等重视,但也不是现在这样的搞法。而今天戏搞得不如“样板戏”,舞美的豪华却有过之而无不及,真是舍本求末的怪事。我们知道,话剧是写实的,

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