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[资料]中国秦腔历史溯源

作者:墨 瀚…  来源:中国秦腔网  时间:2004-6-11

如大赋、大曲、志怪小说、传记文学等的进一步发展,大大促进了戏曲表演完整故事情节和塑造人物的形成。

   《陌上桑》是秦声歌舞戏这个时期的代表作品.隋及北朝周等数以百计的百戏表演和北魏的以秦声为乐,又为唐初李世民创作演出大型音乐舞蹈史诗《秦王破阵乐》(后玄宗又有《小破阵乐》)创造了条件。而魏以后至唐的参军戏,又在吸收秦汉优人的模仿毕肖及以诙谐为主要表演形式的基础上,为之增加笑谑(即说嘴的)的艺术成份.人物扮演也由代面以象发展为涂面、化妆、脸谱,动物的拟人化等等。《秦王破阵乐》又名秦王腔,以战争为题材,从而把秦腔这一以粗犷高亢见长、善于表演战斗一类题材的故事推向一个新阶段。又在文舞、武舞(又叫软舞、健舞)的发展进程中使二者趋向结合,也把雅乐与散乐组合在一起。

    但用以秋神报赛的以农村为主的戏曲仍不断发展,直至解放前夕,秦地农村每年秋神报赛演戏仍蔚然成风,不少地方,几乎一年四季不断,其盛况也是空前的。唐代是中国民间戏曲广泛征入宫廷的第三次。这是第三次大的由民间到宫廷的。从此民间戏曲遂成为散乐一直根植于民间循着自己的路子发展。而每一次的从民间到宫廷既是艺术上的提高,而后由宫廷到民间又是一次新的发展和丰富。

    后在秦王腔基础上,三辅地区发展了以秦声为声腔系统,以击节类乐器为主要伴奏,表演完整故事的诗歌、音乐、舞蹈三者相结合的代言体戏曲即秦腔,这就是秦腔的由萌芽到成熟。因其表演内容极为丰富,在诗歌、音乐、舞蹈以至诙谐方面在一次表演中各有侧重,又广播于民间,人们称它为杂戏(杂剧)或散乐。出现了以表演为主的做工戏,以演唱为主的唱功戏,二者并重的唱做并重的戏和议诙谐为主的耍戏。

    秦声所处的环境,为它创造了吸收其它地方音乐、舞蹈的有利条件。汉及南北朝和唐,是三个比较突出的时代。这种吸收,不仅有外国外族的,也有本国本地的。唐宋时异族音乐和汉族的宗教音乐如:法曲、大曲、诸宫调、诗曲等,都被誉为宏阔胸怀的秦地戏曲所吸收利用,并不断丰富自己。也就在这个时期,秦腔逐步抛开曲谱体的限制,发展成为较自由的板腔体。唱腔中的七字、十字格句,在南北朝以及唐宋唱经的基础上,和七字句迭唱过程中逐步稳定下来。以上是秦腔的

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