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对京剧新叶派发展的一点质疑

作者:贾真  来源:中国秦腔网  时间:2004-6-21

    纵观京剧发展史,任何流派都是在忠实地继承前辈艺术的基础上,又根据自身的条件及对艺术的独到见解不断创新而成功的。正因为不断有新的流派产生,才使京剧形成百花齐放,绚丽多姿,生生不已的兴旺局面。这就是京剧发展的规律。我们在传播、继承、发展流派的过程中,也必须遵循这个规律。

    在流派的传播问题上,做为流派的传播者(尤其是创始人),责任是非常大的,因为他对后人的影响非同一般,他在舞台上的演出,不单单是自己的事,而是能影响一代人的问题,因此客观上就要求他,要冷静的正视自己;不断地调整自己不断地完善自己;不断地提高自己。同时对学生也要给予正确的引导,这样才能使流派得以健康的发展。

    国画大师齐白石先生,在教导学生的时候,就有一句名言:“学我者生,似我者死”。何其英明。可以想象,如果全国大多数画家只会画虾,那种局面将是不可思议。在这一点上,通天教主王瑶卿先生早给我们树立了榜样,他从来不让学生们死学,他在教学中一向是因材施教。梅、尚、程、荀四大流派的产生,就与他的这种教学方法是分不开的。

    作为流派的继承人,也要有一个正确的学习方法。那就要做到一、会学;二、真懂;三、悟透;四、用对。否则就会出现偏差,步入误区。会学,就是我们每一个初学者,首先要对众多的流派有一个较为全 面的了解,对自身的条件有一个正确的认识。看自己适合学哪一个流派,而不能仅根据自己的好恶来选择。这样才能避免日后在学习的道路上遇到不必要的障碍。用内行的话来讲,这就叫“超近儿’。

    真懂,就是真正把你所学的这一流派的真缔学到手,学会弄懂,真正明白,它与其它流派区别在什么地方,突出的特点是什么是优点,还是缺点,是“特长”还是“特短”。还有对它的发展过程、创作过程,以及创作思想。创作方法也都需要弄清楚。否则只去注意皮毛是非常危险的。这里就提到一个鉴别能力的问题,正确的鉴别能力来源于真懂,只有真懂了,才能指导我们正确的学习。

    悟透,就是要求我们静下心来进行思考和研究,他为什么要这样唱,为什么要这样念,为什么要使用这样的动作。要知其然,还要知其所以然。这一点是非常关键的,不然就会在实践中丢掉了好的东西甚至变成错的东西。

    用对,只有在我们真正学会、真正弄懂、悟透之后,才能够结合自身的条件,正确地继承,合理地使用,扬长避短,超常发挥。当然这些都需要有扎实的基本功来做保障。否则即使有正确的认识因为自己没有基本功,走不上来,也就只有去改,还美其名曰“改革”。这种一代不如一代的现象是万万不可出现的。我们身肩重任,只能丰富发展,不能越传越少。更不能像《打面缸》里的大老爷念状纸一一不认识的就“撕了 在这一点上,裘盛戎先生是最突出的典范。他师承其父裘桂仙,就学于富连成,又受金少山的影响,博学路宽基础雄厚。但自变声之后,他已不具备做为花脸演员在传统认识上应该具备的洪亮的嗓音条件,况且在当时具有洪钟大吕般嗓子的金少山,被认为是花险的代表和标准。但是他没有退却,而是根据自己的条件,不但扬长避短,而丑能化短为长,充分发挥自引以沙非沙的苍老音,脑后音、界音,完全改变了直来直去,高门大嗓、实大声宏的唱法。变“炸音”为“扬音”,变“响堂”为“韵味”,形成了一种全新

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