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[原创]张咏华表演艺术管窥

作者:肖寒  来源:中国秦腔网  时间:2004-10-12

从他(她)们的艺术实践当中,从他(她)们塑造的人物形象上,追寻到他(她)们所特有的表演艺术上的审美特征。张咏华的演唱既严格遵循秦腔固有的板式、旋律、节奏,又紧跟时代审美需求,拓宽唱腔的表现内涵,使其更具听觉渗透力和感染力,真正做到了以声表情,以声带情,寄情以声,声情并茂。她的表演有不可抑制的激情,在程式规则之中又自由驰骋,避免了因程式的清规戒律而造成表演上的呆板和滞涩。她在舞台上流露出的逼人的光彩是火候、功夫、经验等各方面能力的集中体现。她溶小旦的俏丽、青衣的端庄、刀马旦的洒脱于一炉的表演方法,在秦腔舞台上虽不是绝无仅有,也是少见的。通过几十年的舞台实践,她形成了自己独具神韵的、典雅、飘逸、含蓄、洒脱的表演风格。

    但是,在与几位戏迷谈到严格遵循易俗社典雅风格的张咏华时,其中一位说她不如某人“恨戏”,另一位说她的“吹火”还可以,能吹几十口,比现在的某人强。一位优秀的秦腔表演艺术家得到某些观众的表扬只是因为那几十口火,真令人啼笑皆非。某些观众的欣赏习惯产生的影响力,使得一些急于得到观众认可、听到掌声的演员时有粗糙、过火的表演,而这些粗糙、过火的表演反过来又在培养着观众的欣赏习惯,相互作用,恶性循环,令人不禁为秦腔的未来担忧!每每看到此类表演,更深觉张咏华隽永、含蓄的舞台表现是那样的难能可贵!

    中国戏剧“梅花奖”的设立为地方戏演员提供了扬名全国的机会,我们不能以现在的“遍地梅花”而认为它可有可无。京剧高派再传弟子、著名须生辛宝达两次参赛才得获奖以及一些名演员名落孙山即可说明当年的评选是严格的,而早期的许多获奖演员获奖后的艺术创造赢得广大观众的赞誉也说明了此奖的“含金量”。晋剧的田桂兰就是较突出的例子。曾与几位山西戏迷谈论笔者也同样喜爱的晋剧,他们谈到了“果子红”表演的精湛、独到,王爱爱演出时的一票难求,当时无人提及田桂兰。而田桂兰厚积薄发,横空出世,一举夺得第四届“梅花奖”,以至于现在谈到《打神告庙》一剧时,人们常说擅演者为南傅、西阳、北田,即越剧的傅全香、川剧的阳友鹤、晋剧的田桂兰。田曾入川求教于阳,如今能并称于世,“梅花奖”起了一定作用。论功力,张咏华与同龄的田桂兰相比毫不逊色,在那个时候,她已唱红秦川,扬名西北,也曾以一出《游西湖》献演于京沪,享誉在东瀛。如果当时

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