切之情。这段唱，张咏华力求把人物对往事的回忆、对国事的忧虑、对晚辈成长的急切盼望等心态，通过演唱，辅之以眼神、手势表演，深刻地揭示出来。其中“一霎时”之后的颤音拖腔，张咏华借鉴了当时十分流行的通俗歌星邓丽君的气声唱法，行腔灵动俏丽而又不失秦腔韵味，这与童芷苓在唱腔中加用电子音乐有异曲同工之妙。这段唱经她一唱，即被戏迷广为传唱，在笔者的心目中，它是“文革”后易俗社新戏中旦角唱腔设计的三个成功范例之一（其它两个分别是肖若兰的《于无声处》和刘棣华的《西安事变》）。

    张咏华在演唱时辅之以真实细腻的表演使观众感到她在演唱过程中内心从来没有感情的空白，歌喉的展放，是人物感情的铺展延续，她的表演也不是追求一招一式的见棱见角，而是把力量蕴蓄在沉着稳健、圆润流畅的身姿体态之中。《冼夫人》一剧及冼夫人这一角色的成功，引来了效仿者，仅笔者所知就有当时还在省艺校的武红霞和宁夏秦腔名旦马桂芬。一个秦腔新秀，一个塞上明珠，不约而同地把目光投在冼夫人身上，除了编、导、唱腔设计等诸位的功劳之外，张咏华的成功表演功不可没。

    《冼夫人》之后，张咏华又一次跨越行当，在新戏《节妇吟》中扮演封建社会一位身心皆受创伤的中年妇女，于后半部出场时先以形似胜出，让人感觉前面那位美丽少妇老了以后就应该是这样的风韵，全无秦腔青衣常见的伧俗之气。这不能不说是得益于她长期扮演小旦行当。她置小旦的俏丽、柔媚于青衣的庄重之中，使人物端庄而不呆板。

    在此之后，张咏华塑造的新的舞台形象就是《恩仇夫妻》中的一个配角，不由得令台下的笔者感叹：“岁月无情匆匆去，昔日新红成老绿。”

    遗憾：于时光流逝之际感叹岁月的无情

    演员呈现给观众的人物性格，既包含着这个人物自身的心理状态和行为方式，也包含着演员对人物的理解。演员独特的表演风格能起到强化、突出人物性格的作用。因此，同一人物由不同演员扮演，可以有很不相同的剧场效果，演员所追求的特定的美学语言在其中起着决定性的作用。由于众所周知的原因，我国戏曲演员的文化水平普遍不高，鲜有见诸报端的理论文字，更谈不上完整的美学理论体系了。但是，人们还是能

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