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[原创]张咏华表演艺术管窥

作者:肖寒  来源:中国秦腔网  时间:2004-10-12

现了。

    笔者是在甘肃省一位秦腔界人士的推荐下去看《冼夫人》的。说句实话,未进剧场前,心里是打有问号的。秦腔舞台上“元帅、首领型老旦”已有王玉琴的佘太君珠玉在前,想有所突破和创新是很难的,一不留神,不是不被认可,就是陷于雷同,更何况张咏华一贯擅演小旦。开演之前,听到身后的几位戏迷议论,也有相同的看法。

    大幕拉开,几段戏演下来,不禁令人由衷地赞叹:张咏华真是位好演员!本已入戏的笔者此时却有些出戏,不知怎的,眼前浮现出京剧名家童芷苓的舞台形象。童芷苓是一个勇于创新、风格独具的艺术家,她学荀(慧生)能凭借自己的实力从全国京剧旦角“十旦九荀”中脱颖而出,学梅(兰芳)又不墨守成规。深厚的艺术功力使她在重排自己的代表作《尤三姐》时大胆地要求加入一点电子音乐,导演反问“那还像京剧吗?”她自信地说:“我来演,它就像京剧!”奥妙在于一个“化”字,“化”人为我,“化”非为是,“化”姊妹艺术于京剧之中,这是她几十年艺术经验积累的结果,是她深厚艺术功力的表现和独特艺术处理手法的体现。正是由于这样的深厚和独特,使她在演出相同剧目时高出他人一筹。

    张咏华与童芷苓在艺术观点上是相通的,处理人物的分寸感是相近的,这也是笔者在看《冼夫人》时想起童芷苓的原因。张咏华扮演冼夫人在运用程式表现人物上是新颖的,成功的。先说这步法,既不同于老旦常用的台步,也有别于老生的步法,而是在老旦的平稳里融进了老生的从容。对于人物整体形象塑造则是从这一特定人物出发,以老旦行当为基准,融进了刀马旦的洒脱,青衣的端庄,甚至还有小旦的几分俏丽,不多不少,只有几分,刻画这一白发红颜,恰到好处,使其有别于佘太君的刚劲。这几分俏丽似有意点缀,又似无意带来(因为她长期饰演小旦角色),总之使人物既有饱经沧桑的凝重,又具人物特有的爽朗和慈祥。
在“莫气愤”这个重点唱段上,张咏华反复斟酌,刻意求新,第一句“莫气愤,莫伤痛,祖母言语儿细听”中“莫气愤”三个字轻出缓吐,诉说多于训斥,“莫伤痛”三个字语气略有加重,“祖母言语儿细听”一句中的“儿”字声音稍高,意在提醒,“听”字的加重力度以及其后的借鉴了河北梆子旋律、高亢入云、起伏跌宕的大拖腔,一唱三叹,美不胜收,突出了冼夫人对晚辈的慈爱、关

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