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[原创]张咏华表演艺术管窥

作者:肖寒  来源:中国秦腔网  时间:2004-10-12

腾而来,以慷慨激昂之势,给人热耳酸心之感。

    唱是情的外貌,情是依靠唱来表达的。正是由于善于唱情,才使张咏华的这段唱成为脍炙人口名段。观众聆听其唱,如饮醇酿,如品香茗。

    《走雪》和《杀仇》是张咏华的代表作已为内外行公认,而张咏华在《三回头》中的唱做也相当出色,却鲜有人提及,这与《三回头》这出戏现在几乎绝迹于舞台有很大关系。戏“冷”,演戏人的表演就时常被忽视。《三回头》之所以无人问津,原因不外乎是戏中没有大起大落的情节,没有能表现秦腔慷慨激昂的特色的唱腔,没有多少醒目卓越的形体表演。它是一出人情戏,夫妻情、父女情、翁婿情、姐弟情贯穿始终,情节的发展为人物感情变化之依托,人物感情的变化同时又推动剧情的发展。它要求小生、小旦、老生的表演功力必须旗鼓相当,成鼎足之势,一人弱,戏趋“温”,二人弱则戏变“凉”。笔者有幸多次观赏易俗社49级三位佼佼者陈妙华、张咏华、王保易演出的秦腔艺术片,其表演真称得起珠联璧合,相得益彰。他们极细腻地演出了人物之间不同的情感以及因情节发展而产生的各自不同的细微变化。许升有错而知悔,吕荣儿有怨而多情,吕老汉心疼女儿,责怪女婿,最终谅解了女婿的行为,答应了女儿的请求。而那天真无邪的小顽童在紧要关头说的一两句稚语,又使紧张的气氛顿时活跃起来,令人不得不叹服剧作者的非凡功力。三次回头,张咏华对人物有不同的处理,这里不去细谈,单说那几段唱,有怨气、有劝解、有哀求,因时间的不同而变化,行腔婉转,情意绵绵,仅是那一句滚白:“许郎呀许郎,不明白的许郎,糊涂的许郎呀”就处理得很有特色。前三个“许郎”,第一个一笔带过,第二个语气稍重,第三个最为突出,而在此之后行腔稍有停顿,然后才唱出“糊涂的许郎呀”,似呜咽、似嗟叹,又似欲哭无泪。“糊”、“涂”、“郎”三字后面的拖腔缠绵低徊,柔情万千。这短短的一句滚白中,张咏华唱出了人物嗔、怨、怒、爱这瞬息变幻的复杂心理,令人叫绝。

    突破:在跨越行当之时尽展深厚的艺术功力

    几十年舞台实践经验的积累,使张咏华拥有了调动一切手段为人物服务、刻画新的独具魅力的舞台形象的功力,而正在这时,冼夫人这一个可以使她展现自己全面的表演功力的角色出

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