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[原创]张咏华表演艺术管窥

作者:肖寒  来源:中国秦腔网  时间:2004-10-12

,恰当地表现了千金小姐未谙世事的怯懦和娇态。1956年,十六岁的张咏华即以此剧荣获陕西省第一届戏剧观摩演出演员二等奖。

    戏曲艺术塑造人物讲究传其神韵。在《辞海》里,神韵被解释为“神采气度”,而对于戏曲表演而言,神韵是人物性格的内视和外化,是人物独特的意志体现与行为表露。传神就是准确地表现人物的情感,以达到与观众心灵交流的目的。笔者认为张咏华在《庚娘传》的核心场次《杀仇》中有十分传神的表演具有以下几方面的原因:

    1、对人物身份、气质的准确把握。张咏华扮演的尤庚娘没有过多突出人物性格中刚烈的一面,而是根据人物出身书香门第、身为秀才娘子这一特征,在人物出场亮相时着重表现人物端庄、大方的气质。

    2、在准确把握人物身份气质的基础上运用秦腔艺术特有的声腔魅力表现人物的内心情感。张咏华在人物出场时那一声叫板的处理上没有依照传统方法仅叫起板头而已,而是充分利用这一声叫板,把人物此时此刻内心的苦闷、仇恨传达给观众。从舞台演出效果看,这一声绵长、低沉、感情饱满的叫板既起到了抒发人物情感的作用,又起到了吸引观众注意力、先声夺人的效果。张咏华在演唱第一句“尤庚娘坐愁城思前想后”时,“尤庚娘”三个字喷薄而出,充分抒发了人物悲愤、焦虑的心情,随后的“坐愁城”则根据人物的心情突出一个“愁”字,而“城”字后面的小拖腔既突出唱腔韵味,又尽显人物情感。“忍不住点点儿血泪交流”唱得如泣如诉,感人至深。随后的唱腔较前面舒缓了几许,这是因为人物的情绪已由悲愤转入了对前情的回忆。“一旁儿高巍巍层峦叠岫”以及后面的几句,张咏华发挥其极具魅力的演唱技巧,字字讲究,声声感人,字与腔融洽地结合,声与情互为依托,唱出了当时环境的萧瑟,并以此衬托出柔弱女子尤庚娘在那个环境中的无助和悲伤,回应前面的“坐愁城”与“血泪交流”的悲愁,唤起观众对王十八的仇恨以及对尤庚娘不幸遭遇的无限同情。张咏华认为原词中“王十八真乃是色中禽兽”一句里“色中”二字从庚娘这一知书达理的女子口中吐出有些不雅,不太符合人物身份,她认为即使尤庚娘这样想也不会这样说出,于是她将“色中禽兽”改为“衣冠禽兽”,对仇人的唾骂之意未变,但终究雅了几分。唱段的最后几句,张咏华唱的满宫满调,一气呵成,如山洪暴发,奔

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