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[原创]张咏华表演艺术管窥

作者:肖寒  来源:中国秦腔网  时间:2004-10-12

    由于年龄的原因,笔者只观赏到张咏华在“文革”后演出的剧目,所以不敢妄谈能对其表演艺术进行全面论述,这篇管窥式的评介文章仅可视作一块引玉之砖。

    继承:从一“走”一“杀”之中再现传统艺术的魅力

    传统戏曲特有的表演程式是戏曲独具魅力的关键所在。也许,在今天的一些观众看来它有些过于繁琐、节奏有些缓慢了,但是,如果完全摒弃程式化表演,戏曲就会落入“话剧加唱”的窠臼。所以,对于一名戏曲演员来说,戏曲的“四功五法”犹如建筑之地基,是至关重要的。张咏华稚龄便考入秦腔界最负盛名的班社——西安易俗社,在诸多前贤的精心培育下,得窥秦腔艺术之堂奥,打下了深厚的基础,使她能够娴熟地运用程式表现人物,五十多年来塑造了许多栩栩如生的舞台形象,尤其以《走雪》和《庚娘杀仇》中的表演为人称道。

    《走雪》是秦腔传统剧目,也是一出做表繁重、考验演员表演水平的戏,其中小旦的“扑跌”、“扎裙翻舞”、“折腰翻身”等表演,颇有特色。剧中的曹玉莲一会儿是“裙边儿挂住路边草”,需折腰收裙;一会儿是“青丝又挂枯树梢”,需伸手摘发,张咏华通过对曹玉莲在逃难途中遇到的种种艰险以及遇险时的不同表现的展示,刻画了千金女善良、聪明、懦弱、还带有几分娇气的性格特征。“过桥”一段更是精彩。曹玉莲初出闺门,猛见独木桥心惊胆寒,但又不得不过,横下心来,揪住柳枝,抬腿过桥。向下一看,吓得她头晕目眩,站立不稳,欲过不能,欲退不得,只好双手揪住柳枝,眼睛直盯前方,一摇三晃,缓慢前行,战战兢兢过了桥,此时已是浑身瘫软,跌坐在地。这一段表演,真实地表现了人物过桥时的惊恐、惧怕、进退两难的复杂心理,同时调动观众的想象力,让观众感到空空如也的舞台上有独木小桥和柳树。这里不得不提到张咏华的眼神表演。作为一名富于创造的优秀演员,张咏华十分注重把传统的表演方法和话剧表演中运用“潜台词”的方法结合起来,以避免眼神运用中的“一道汤”的毛病。面对仆人曹福,着重表现虽有感激之情但毕竟男女有别的复杂心理,欲言又止,斟酌词句,眼神中流露出的多是娇羞和无奈。见梅鹿,遇猿猴,眼神中表现出惊奇万分,“挂裙边”、“钩青丝”,目光中则多了几分嗔怒

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 文章录入:中国秦腔网    责任编辑:长安小生  

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