陕西秦腔界要搞一个“秦腔四大名旦争霸赛”，一时间批评之声压倒褒扬之言，有水淹七军之势，其实，不必为此耿耿于怀，黑格尔说：“存在的就是合理的。”此言不虚，何况戏曲本身就是一们宣传、展现的艺术，没有展现，何以知其家底？！

 　　大部分戏迷对于当前的秦腔改革抱以迷惑不解的态度，且不论改革的是是非非，秦腔的沉沦与没落，对于广大的戏迷而言，如同如梗在喉，有郁闷而难言之苦闷！俗话说，“不在沉默中爆发，就在沉默中死亡”，秦腔在昏睡与迷茫之中，来一个鲤鱼打挺，也能振奋精神！所以，对待“名旦争霸赛”要抱以客观分析的态度，要从事物的本质出发，更要从文艺的发展规律出发，置身于历史长河之中，才能摈弃井蛙之见。 　　首先，对于“四大名旦”与“四小名旦”的评比应该象小葱拌豆腐，一清二白，因为把两者混在一起，本身就是概念的混淆，如同“白马非马”，莫衷一是。“四大名旦”是一个终结性的名词，具有历史性的盖棺定论的性质，至少是对某一剧种高峰期过后的缅怀与眷恋，是出于对戏曲艺术精神之魂的追忆，是一种油然的对颠峰艺术的向往和精神上的回归，所以它是自然而然的一种戏曲精神在戏曲工作者和戏迷之间的反潮！当然，在某一剧种的高峰期之后，在有了沉重的历史沉淀之后，产生了“四大名旦”，成为戏曲的美谈；但是当戏曲经历了时代的变化，以一种全新的精神面貌而出现另一个高峰的时候，当此高峰过后，人们可以以缅怀与追忆的形式达到艺术的回归，以满足精神的向往。此时，也可以评出新的“四大名旦”。虽然，“四大名旦”是一个终极性的概念，但是这两个“四大名旦”并不矛盾，而且也没有必要一定要在两个“四大名旦”之中决出一个“四大名旦”来。因为“四大名旦”不是评出来的，不是某个人说了算，而是时代精神说了算，因为艺术可以模仿，精神却是独一无二的。所以，以竞赛技艺的方式评选“四大名旦”，确实是一种粗陋的作法，是对艺术传承及艺术造诣的曲解！当文艺精神反潮的时候，“四大名旦”自然破绽而出！

 　　所以，“四大名旦”的评选不合时宜，因为当前的秦腔艺术正处于低谷，社会的文艺精神还没有这样的需求。这样作的结果，就象把婴儿扔到水里去游泳，其理由是“此其父善游，其子必善游也”！但是，“四大名旦”的评选还是有意义的，因为不管怎么说，有变化就有发展，有比较才能知不足。现代流行音乐的发展，讲求的是包装，媒体和

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