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[评论]梅花奖:阿Q头上的竹筷?

作者:乘风  来源:中国秦腔网  时间:2004-4-20

使用珍贵的貂尾作为帽子的妆饰,可是司马伦封的官员实在太多了,找不出那么多的貂尾,只好用相似的狗尾代替。这就是成语“狗尾续貂”的由来。当然梅花奖得主都得有两下子,不好说谁是“狗尾”。但人家司马伦尚且知道用“貂尾”、“狗尾”加以区别,而梅花奖得主得的却是完全一样的奖——谁都清楚这400多位梅花奖得主不是一个档次,只有少数是真正最高水平的,其余大多数可算是“不错的、有特点的”演员而已。既然如此,真正最高水平的戏剧演员还能把它当作多大荣耀呢?啥时候连“不错的、有特点的”都称不上的演员也排队熬到了梅花奖,只怕“不错的、有特点的”演员也不会把梅花奖当回事了——阿Q用竹筷盘辫子,赵秀才必不屑于盘;等小D也用竹筷盘辫子,则连阿Q也会觉得盘辫子没什么意思了。

   四、梅花奖为何会出现这样的尴尬现状?

   梅花奖的评选并非一开始就是这样,而且现在这种尴尬局面显然也不是梅花奖的设立者希望看到的。谁该为这种现状负责,这是个敏感话题,笔者尽量避免把矛头指向具体的人或机构,只想对梅花奖尴尬现状的成因做点分析。

   1、艺术评奖政治化。

   本来是挺简单的事,梅花奖是关于戏剧演员艺术成就的奖项,不应掺入过多的政治因素(只要主题不违反国家法律、党的政策)。然而,梅花奖与许许多多类似奖项一样,成了一些领导的政绩工程。我们省申报这么多演员,要是一个都没得奖那还得了?这个省管文艺的领导面子往哪搁?今年为什么获奖演员那么少,难道全国各条战线都捷报频传,就戏剧业大步倒退了?戏剧界的领导如何向更高级的领导交待?形势大好是前提,各省都好也是前提,这回实在没照顾到这个省下回也得补偿回来,在这个前提下再评奖,还能坚持艺术第一原则吗?

   2、戏剧界的浮躁心态。

   说起来戏剧界(尤其是戏曲界)也不容易,生存环境恶劣,人才流失严重,事业青黄不接,观众日趋减少……这种情况下,戏剧舞台的留守者本身就值得尊敬。戏剧事业面临困难,更应该踏踏实实努力,勤勤恳恳耕耘,以十年磨一戏的精神,全力打造出一些精品力作,也使自己的艺术水平达到新的境界。然而不可否认,现在戏剧界充斥着浮躁的心态,不愿苦练内功,不甘寂寞清贫,就琢磨怎么得奖(梅花奖是主要目标之一)怎么出名(热衷于炒作和吹嘘)。问问他们为什么这个奖取名“梅花奖”?他们只知道“梅花香”,而全不记得“苦寒来”了。虚荣心重、急功近利,不管艺术上是否到了火候,也要费尽心思拿到梅花奖——可这样的梅花奖还是代表“中国戏剧最高水平”的梅花奖吗?

   3、国人的平均主义思想传统

   中国人是讲究“不患寡而患不均”的,大家都穷可以,你大富我小富则不行。最初梅花奖评出的基本都是一流艺术家,数量本来就寥寥,遗珠之憾很少,水平不到的也说不出什么。可后来梅花奖还得不断地评呀,可一流艺术家数量不会跟着你的名额涨啊,自然比一流差一点的也就得奖了。然而这一档次的演员数量相对就多了,凭什么他能得奖我就不能?于是只好都一一照顾到。等这一档次的演员都得过奖了,自然还要发给再差一点的,于是又平均……须知戏剧演员,尤其是档次较高的戏剧演员,水平的增长速度是远远落后于梅花奖的扩张速度的。

   以安徽黄梅戏为例来看这三点原因

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