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说说秦之声105期“魂牵梦绕《红楼情》”

作者:季节(以色列)  来源:中国秦腔网  时间:2004-4-10

  (中国秦腔网季节2004-4-10以色列发表)105期秦之声“魂牵梦绕《红楼情》”创意非常好,用碗碗腔,越剧,秦腔分别演绎了《红楼梦》中的经典片段,让戏迷美美过了回戏瘾。我第一次看碗碗腔的“黛玉葬花”,唱腔委婉动听,画面本身美仑美换,整体有种浓郁的诗情。按照〈红楼梦〉中的描写,此时应该是秋残,乱红飞舞,黛玉一身白衣,白如雪,静如壁,飘逸如风,美如幽灵, 而电视上呈现出来的画面虽然说很美,但和当时的景语并不熨帖,并没有营造出花谢,花飞,飞满天的萧索的感觉,可以说意境营造的很不成功。

   在《红楼梦》中林黛玉就是诗的化身。就如书中所述,她是一棵世外仙姝。在那“龙吟细细,凤尾森森”的潇湘馆,苍苔满地,幽凝冷翠,时而有潺潺的琴声流出,那是颦儿在对香操琴,时而叹声轻闻,是颦儿在对帕题诗。寂寞时颦儿只能对窗调鹦鹉,而“潇湘春困发幽情”又是那般说不尽的旖旎。

   “黛玉葬花”是中国文学长廊里最让人寸断柔肠的情节。本来我就一直固执地认为,葬花是属于黛玉的专利,不管是谁,不管是怎么样的效仿,都只会落得个东施效颦。独葬落花,是黛玉表达内心世界和渲泄情感的方式,那花锄、那花囊、那花冢,那是心细如发的黛玉惜落花的飘逝零寥,用自己那骄弱的身躯,为落花们寻得的干净的去处。薄命如花的黛玉,亦如她自己所言:侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁?! 很明显诗亦是黛玉表述内心情感的唯一方式。本来葬花是一种“行为艺术”,《葬花吟》把它人格化了,黛玉借葬花以诉人生。

   张蓓的唱腔做工总之来说还可以,但就是脸上的表情不到位,脸上几乎没有戏。除了身材瘦削,有那么一点感觉外,神似上差的很远,明显地没有完全吃透角色。而越剧中单仰萍的表演就非常好,含情的双目含着点点泪光,不说别的,就那似蹙非蹙的双眉就有几份神似。

   杨声娟的《宝玉哭灵》无论唱腔还是做工都非常不错,我想以秦腔的声腔特点,在《红楼梦》中适合演绎的也就是这段了。有朋友说给我听李爱琴老师的《宝玉哭灵》,我一听马上拒绝,李老师的“宝玉”还是不看的好,我怕“晕”过去,仅仅一想就觉得惨不忍睹。说句刻薄点的话,李老师的“宝玉”不但糟蹋了这个角色,也破坏了自己的艺术“形象”。现在越来越不理解李老师的艺术认知了,戏曲本声讲的就是个意境,每个演员都有自己的局限性,再大的“家”也有不能胜任的角色,难道名家真的无所不能吗?


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