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[原创]我眼中的“秦腔四大名旦”

作者:肖寒  来源:中国秦腔网  时间:2004-6-14

郭明霞艺术的人可细细品味一下。

   之所以选这四位,基于她们精湛的艺术和对旦行后人的影响,她们都不是只唱红一、两出戏,孟、肖能戏甚多,马、郭独特的唱法使她们唱过的戏都留下经典唱段。孟的声望在肖之上,肖泉下有知,也不会怪我把她孟姐排在她前面,后三人唱腔各具特色,顺序是按是否善于表演而定。

   (五)遗珠之憾,名额有限,再说说“四大”之外的名旦。

    1、李爱云 没选是因为没看过台上的表演,把她放在“四大”后面的首位,是因为她的唱腔有过人之处,当年《庵堂认母》宋上华与李爱云同排,李的留了下来,取胜之道就在于她那听来令人热耳酸心的演唱,李氏之后不乏有名之士来唱,有的相似(广雪琴),有的差的太远;而与李同时还有王玉琴与刘茹慧的版本,不用我说,大家听听看。李的《三上轿》也是精品,高出同辈许多。《楼台会》因唱腔变化较少,在我心中不如前两个受重视。

   她的唱腔看似朴实无华,又不乏跌宕、变化,韵味之纯正,有如刘易平的须生唱腔,好听难学,须有上乘的嗓音,扎实的唱工,不能掺杂使假,所以后学者少,二位也少有人提及。这也是我虽没看过也还要多说这些的原因,爱秦腔的人不该淡忘李爱云。

    2、张咏华 已有文章在网上,这里不多说。现在常看到某些小旦演员一出戏始终挺胸抬头,但气势不能贯满台时,看到演当代都市女性还村态未脱时,更觉像她那样全面的旦角很难找到。老一辈的还有崔惠芳与之风格相近。

   举一小例,她的《冼夫人》那一段新颖、灵动,无高水平的唱工拿不下来,也有人唱,高下分明,张的如山间清流,自然地曲折流淌,他人的如人工水渠,直来直去。

   3、肖玉玲 唱腔委婉直追肖若兰,至今还能登台演唱,又教出了个梅花奖,更为人们熟知,我就不多说了。

    4、余巧云 《三上轿》中有上乘表演,值得称道地方很多,又得郭葆华夫妇相助,堪称精品。《算粮》也很出色,秦腔这折与晋剧王爱爱的相比,唱腔短而散乱,一不留神,戏就“凉”了。名家会演时,在特别会唱的郭明霞之后,余巧云不急不燥,举手投足,回眸顾盼,因人而易,从人物身份出发,注意收和放的有机结合,给人一种虽挖了多年野菜,可毕竟还是相府千金的感

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