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渭南地区农垦局 屈长寿
流行西北五省的秦腔艺术，历史悠久，剧目丰富，唱腔激昂慷慨，悲愤委婉，为西北人民群众所喜闻乐见。粉碎“四人帮”后，在“百花齐放，百家争鸣”方针指导下，秦腔艺术恢复了生命力，开放出绚丽的艺术花朵。 秦腔这种艺术形式是历史的产物，不可避免地存在一些缺陷，除传统剧目的思想内容有些糟粕外，在唱腔、语言、表演、音乐等方面也有许多不足之处。解放后，广大秦腔工作者曾进行过一些改革，收到了良好酌效果。但是，随着社会的发和人展们艺术领域的的扩大，各种艺术形式的蓬勃发展，自由竞争，青少年一代欣赏趣味和审美要求的变化，就使秦腔的缺陷越来越明显地暴露出来了，保守，落后，缺乏强大的竞争能力，与时代的要求差距很大。为了满足群众的文化生活需要，使秦腔艺术更好地为四化建设服务，对秦腔改革问题提几点建议：
一、剧目问题材内容问题。近几年来。各地话秦腔剧团演出的剧目中，百分之九十多属传统戏、历史剧，现代题材的剧目很少。为了肃清“四人帮”对待民族遗产问题的流毒，作为借鉴，演出传统戏是必坚的。但是，随着党的工作重心的转移，人们不仅希望看到优秀的历史剧目，同时也希望看到大批的现代剧目。伟大的四化建设是我国历史上一场深刻的革命，将会涌现出成千上万的英雄模范人物和先进事迹，这是文艺创作取之不尽的源泉。我们的文艺工作者应该到生活中去，积极反映这场斗争，为四化建设服务。记得在延安时期，秦腔艺术曾服务于革命斗争，起了积极的作用。解放后，许多优秀的现代剧至今还被人民群众所喜爱，六十年代初，农村中许多年较人对《血泪仇》《三世仇》的剧词背得烂热。粉碎“四人帮”后，演山的《八一风暴》《西安事变》《祝福》《洪湖赤卫队》等秦腔现代剧目更为群众所欢迎，这说明秦腔演现代剧，不仅是时代的要求，人民的需要，而且也说明我们完全有这样的条件。 如今的青少年一代，和秦腔艺术接触较少，加之缺乏历史知识，对传统戏的内容难于理解，没有兴趣，这是值得研究的。最近，苏州市京剧团胡芝风同志演《李慧娘》，力求既不失传统，又富有时代精神，受到了青年观众的欢迎和好评。这说明传统戏必须推陈出新，才能有新的生命力，受到观众的欢迎。
二、语言问题。秦腔的唱、念，一般都以陕西关中话为难，以西安语音为基础。但是，由于方言有许多不可克服的缺陷，加发音直、硬，音韵变化幅度小，容易产生听不清的感党，加之有许多演员吐字不清，不汉外籍同志难以听懂，即使本地同志，也常常听不清台词。对此，青少年反映十分强烈，一致要求加以改革，也希望在传统戏中，尽量在道白中少拖少拉。大家对西安市秦腔三团李爱琴同志的《悔路》一剧反映很好，觉得能听清，能看懂，唱腔字正腔园，道白吐字清楚。 随着文化生活的活跃和文化交流的扩大。秦腔的语言问题，应考虑使之大众化、现代化。应以关中话为主，吸收群众现代语言，对一些发音特殊、难听难懂和不够科学的字音给予纠正。同时，考虑到目前全国推广普通话，一些已被群众普通接受、运用的字音，如革命的“革”、国家的“国”、日子的“日”等，也可适当运用。
三、唱腔问题。秦腔艺术在漫长的发展过程中，由于历代艺人的不断改革，不仅有了新的发展，同时，也相对地形成了一种固定的演唱程式，千篇一律、呆板僵化、毫无生活气息，如不改革，就难以适应剧情和观众的要求。在现代剧中，一些唱腔打破了固有板式，有的吸收了其它剧种的成分，使之既不失传统，又耳目一新。如《洪湖赤卫队》少许多唱段，颇受群众欢迎。又如《祝福》《八一风暴》《西安事变》等剧目，在唱腔方面均收到良好的艺术效果。许多观众反映应尽快搞出一批这样的剧目来。但是，我们比反对那种照搬、套袭其它剧种，抛齐秦腔固有传统和风味，“乱杀乱砍”的作法。要在尊重传统的基础上扬长避短，改革创新。 秦腔的发声不够科学，不仅给人以粗、硬、直之感，也使演员十分费力，常常唱得声嘶U竭，嗓音沙哑，使观众感到难以入耳。这方面，应借鉴京、歌等其它剧种的发声方法，做到既科学，又动听、省力。咸阳人民剧团郭明霞的演唱，群众非常爱听，有的人初听觉得不对味儿，甚至说把秦腔变成了一种“秦歌”，听的多了也就习惯了，从秦腔改革的要求来看，则是有益的探索。 秦腔净角的发声，更有研究和改革的必要，多数唱冲角的演员，直着嗓子干喊，音不搭调，口齿不清，缺乏美感，所以人们讥笑它是“争破（原字不可辨认）”。全国其它剧种都有净角这个行当，但发声方法不同于秦腔，应向兄弟剧种学习，进行改革。
四、乐队问题。秦腔乐队以民乐为主，随着文艺事业的发展和乐器种类的增多，一些管乐乐器逐渐“武装”了秦腔乐队，为秦腔音乐增强了气氛和效果，这一现象在演样板戏时期，达到了高潮。一些剧团无论戏大戏小，开场总是大吹大擂，有的及至全场滥用，使人头昏脑胀，丢掉了秦腔的音乐特色。但是，最近以来，许多单位则把管乐全部砍去，这种娇枉过正的做法，也存在一定的问题。 我想，对一些小型喜剧或表现幽静、缠绵、嬉闹等情景，应以民乐伴奏为主。电影戏曲片《三滴血》的音乐，始终给人清新、素稚、轻松的感觉。但慷慨就义、义正陈词，冤狱哭诉等悲愤、激昂的场面，则可适当运用管乐，以增加艺术效果。秦强中主要伴奏乐器板胡，不仅发音高昂洪亮，感情强烈，对演员的演唱也有润色之功，但在一些剧团的乐队中，板胡之声常被其他乐声所淹没，听不到“秦声”，尝不到“秦味”。
以上建议，全出于对秦腔艺术的爱好和关心。但因确是外行，只能谈点感觉，行外话和错误之处，请专业戏剧工作者指正。
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