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我看齐爱云老师塑造的“郑瑛娇”

作者:季节  来源:中国秦腔网  时间:2004-3-2



    昨天终于通过陕西卫视看到了在第八届戏剧节上大放异彩的秦腔故事剧《郑瑛娇》,非常喜欢。虽然我不敢说郑瑛娇将会在秦腔艺术的人物长廊中占有一席之地,但至少她的魅力是值得肯定的。 在《郑瑛娇》一剧中,郑瑛娇既是一个复仇女神,又是一个多情豪杰;既是一个侠肝义胆的草莽英雄,又是一个能抛旧怨识大义的抗倭志士,她英姿飒爽而又婀娜多娇。在整个剧情中,她一直处在恋情与国仇家恨交织的漩涡中,她敢爱敢恨、却偏偏爱不得、恨不得、舍不得、罢不能。

    虽然这个戏的剧本非常一般,但演员的表演确实让人有眼前一亮的感觉。尤其是齐爱云老师。除了优美的唱腔,齐爱云老师在表现郑瑛娇跃马横戈驰骋疆场的英姿和热情活泼敢爱敢恨的性格的同时,又能掌握“动中有静”的窍门,手、眼、身、法、步的分寸恰到好处,内心外形浑然一体。 就表演的行当来说,郑瑛娇个复杂的人物形象,单一套用某一行当很难完成全部的角色的创造,是个跨行当的角色,齐爱云老师对这个跨行当的角色的把握也恰到好处。她的一举手一投足,以至一唱一念,都严格地注意跨越分寸,她时而豪放,时而深沉;时而高歌,时而细语;时而“披嫁衣描红妆,心花怒放”,时而“杀不能,信不敢,忧思如焚”;时儿忧国运,时而愁民命。象这样多侧面、多层次,多变化的角色,稍一不注意分寸,就会失真。幸好齐爱云老师的功底比较深厚,严格掌握住每个特定的分寸,演出了一个很有层次感和真实感的郑瑛娇。 在第一场“洞房”中,唱腔上溶入许多轻快俏丽的技巧和抒情的成份,做工以动的成份为主,动作上活泼轻盈。把郑瑛娇内心喜悦又不失端庄,爽朗中还带有任性的性格表现地淋漓尽致,这时候她不是一个一呼百应的义军首领,她就是一个普通的多情少女。此时的她沉浸在幸福与满足之中,这时候齐老师应用双甩袖、扬袖、冲袖摆袖中、翻转等一组戏曲舞蹈程式来表现她对未来的憧憬。这时候动作幅度大,既有少女的活泼与喜悦,又有新娘子稳重于娇羞,把含蓄与鲜明有机地联系在了一起,传神地表现了郑瑛娇由少女到夫人这个转折时期的特定心态。

    “夜探”一场是情感转折很大的重头戏。这里,突出一个“情”字,以情带戏,表现演员自己的内涵。刚开始的对白:“决战的时间迫近了”,“是啊,已经二更了”,“与倭寇决战的时机迫近了”、“到手的战机我也舍不得错过”,对白一句一句给人以急、紧急、焦急、火急、十万火急之感,使整个戏一浪高于一浪,把郑瑛娇“信不能,杀不敢”的矛盾的心理表现地非常充分。 齐爱云老师文武双全,演“青衣”端庄稳健,扮“刀马旦”英武矫健,长靠,短打兼长,她的功架身段,自成风格,独具特色,同是义侠女,她演郑瑛娇不同于她演出的扈三娘。“她”在“洞房”一场中,一身红色嫁衣,温柔羞赧中有藏有一份任性,就像一朵国色天香的牡丹花;当“她”满身戎装、宝剑飞舞的时候,那一种压倒须眉的勃勃英气,活像一朵绵里藏刺、色中带刀的霸王花;“杀场”一场中,“她”一身缟素,又像一枝横遭风雨的雪白梨花; “她”的唱腔、哀怨中带着肃杀之气、妩媚动人中挟裹着金戈铁马,荡气回肠中流动着奇智大勇…… 在“洞房”一场中,齐老师还运用了自己的拿手绝活---水袖功。非常好,确实舞出了一个喜气洋洋的场面。有人老在说有的表演和剧情关系不大,好象是为了表演而表演,如对“打神告庙”中齐老师的加长水袖颇有微词,而我认为必须正视中国戏曲中游离于情节之外的纯表演的存在的事实和意义,就象“法门寺”中赵廉悔路的一折我认为完全可以取掉,但取掉了,观众接受吗?“拾玉镯”一折开始时孙玉娇那一套“喂鸡”、“做针线活”、“拾镯子”琐碎生活细节和主题也没有什么关系,但如果取掉,“拾玉镯”还有什么看头?!看戏看的就是表演而不是情节,这也是戏曲和电视剧的最大区别。而现在的戏大多讲究整体气氛、突出导演意识、演员演戏的发挥空间小了,导演怎么说就怎么演,这在一定程度上限制了演员的发挥。现在的戏大都丰富了配器,有的还加入了和声,有时候反倒淹没了表演。对于戏曲来说,这到底是种发展还是一种倒退,一言难尽。

    艺无止境,唯勤是岸,祝愿齐爱云老师在艺海中扬起风帆,取得更大的成绩! 通过电视看戏,镜头一晃而过,来不及仔细琢磨,一家之言,各位见笑了。

 


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