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观看舞台艺术片《谷雨》后的一点感受

作者:季节  来源:中国秦腔网  时间:2004-3-2


    昨天下午在万里之外的以色列终于通过陕西卫视看到了您的大作《谷雨》,真的很不错,向您致意!我知道,(该剧的导演何红星)不仅是这部戏的舞台导演,还是这部艺术片的电视导演,我想从电视的角度,谈一点感受。

    《谷雨》这部戏本身的情节很好,大背景是市场经济冲击下农村的出路问题,其情节中又加杂着恋人之间,夫妻之间的爱恨恩怨,去留抉择,昔日恋人之间“咫尺天涯”的无奈和深情,这就决定了这部戏要既豪迈又要深情,要融阳刚之气与阴柔之美于一炉。这部戏基本做到了这点。 戏曲艺术片绝对不是舞台剧的简单搬演。这部艺术片,既秉承了原舞台剧重在抒情的创作立意,又从电视戏曲艺术的角度出发,通过你们的二度创造,使情景交融的戏曲表现在荧屏上得以浓墨重染,并将人物的真实情感抒发的更加充分。

    在《谷雨》这部艺术片中,相对于舞台剧,更加强化了电视因素。让人感觉使这部剧似乎界于戏曲片和故事片中间,这是本剧的一大成功。在有些不太成功的戏曲艺术片中,戏曲程式化表演比生活美化,变形、有节奏感,但不具备生活的原汁原味,看戏曲片很难让人能感同身受,而是持一种超然的态度欣赏,观众清楚地意识到自己是在看“戏”。看《谷雨》时,就没有这样的感觉,我几次都流泪了。

    《谷雨》中的电视元素很明显。镜头语言应用非常准确。也可能由于是搭的景,搭的景本身没有多少独立存在或者审美的意义,所以全景似乎应用的不多,除了中景的应用,包容了所有的身段动作以外,大多应用了近景,尤其是多用了特写。这是一部人物内心冲突的戏,内心体验要通过面部尤其是眼睛传达出来。“一身之戏在于脸,一脸之戏在于眼”,而侯红琴的表演很准确,既有程式化动作又有准确的内心体验和自然生动的生活化动作。唱腔也很优美动听,遗憾的就是她的道白显的拘谨,个别道白的语气,停顿,顿挫和台词的意韵不是很熨帖。同样是现代戏,比起李梅在《迟开的玫瑰》中的道白还是有点逊色。这部片子的镜头语言也很清晰。结尾的镜头很不错,王国维在《人间词话》里说“景语即情语”,最后就是通过诗化的意境,从而实现了情节与情感、内容和形式的有机结合。唯一觉得有点缺憾的就是灯光的使用。光与景的关系处理不是很好,而个别的地方灯光的基调和音乐本身的基调也不是很和谐。 总之说来,这部戏思想性,艺术性,观赏性结合的很好。感人的情节、生动的人物,恢弘的场面、精湛的表演,尤其难能可贵的是从头到尾都弥漫着一种说不清但能感觉到的忧郁的诗情。 就戏本身而言,唯一觉得美中不足的是戏词还需要锤炼。好多唱词的归韵由于受音乐本身的限制而变形,让人感觉很别扭,很生硬。戏的音乐也有点过于歌化,缺少了眉户的原汁原味的旋律,韵味就差点。不客气地说,这部戏里找不出一大段脍炙人口的唱腔,让人有学唱的欲望。现在秦腔听起来象眉户,眉户听起来象歌剧,大气候如此,也怪不得您。还是怀念象《梁秋艳》,《屠夫状元》中那些早期的眉户唱腔,这些戏里的经典唱段,唱了好多年,还是久唱不衰,都是胜在了旋律。

    无论戏曲还是电视,我都是知之甚少,而且看的是电视,没法“倒带”,镜头都是一晃而过,我只凭着第一印象瞎说一气,可能全是外行话,凭的是股“无知者无畏”的莽劲,不妥之处,请(何红星导演)见谅,也很希望能得到您的指教,最后祝您有更多更好的作品问世!

 


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