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在各类艺术创作日渐市场化的今天，居于文学艺术象牙塔尖的戏剧（戏曲）艺术，大都已不再追求神圣，也无力创造辉煌。面临市场经济大潮的无情冲击，各个艺术团体和艺术员工均面临着实实在在的生存危机，艺术创作方向上适应市场求得生存与维护艺术崇高性之间有着不容回避的冲突。我们总是抱怨市场经济和改革开放形势下的人心不古，世风日下。各类艺术形式紧紧夹逼，使高雅古朴的民族戏曲艺术陷入低谷，甚至面临消亡的危机。戏曲艺术要生存、要发展，就必须找准适应市场求得生存与维护艺术崇高性之间的平衡点，因为只追求前者，艺术将失去原本的独有特色，就不能称之为艺术；只追求后者，艺术将继续面临生存危机，就会失去存在的保障。如何平衡把握，概括地讲就有一个易俗与媚俗的问题。
所谓易俗，就是指人为地、渐进地、潜移默化、寓教于乐地向人民群众传递和灌输艺术作品中原本要倡导的理念，借以促使社会的价值取向、风气习俗、社会公德、伦理道德，人的审美形态、等精神观念朝着理想化的方向转变，如颂扬真、善、美，鞭笞假、丑、恶。以易风俗、倡教化为宗旨而成立的西北著名艺术团体——西安易俗社就是很鲜明的例子，该社在李桐轩、高培之、孙仁玉、范紫东等艺术创作大家的支撑下，编演新剧移风易俗，用浓烈的秦风秦韵来演绎我们用来倡导大众、影响大众的寓有崇高理念的戏剧故事。该社创作的《柜中缘》、《杀狗》、《三回头》等剧目传播广泛、影响深远，真正达到了移风易俗、教化倡导的目的，不但在西安站稳了脚跟，且驰名全国，真正使剧社因文而兴，古老的秦腔艺术得到了巨大的发展。 所谓媚俗，就是一味追求市场经济利益、追求票房价值而在艺术作品创作中丧失掉艺术原本的崇高性，在艺术表现形式上追求时髦化、歌曲化、话剧加演唱化，肆意改变艺术原本的独有特色，并且以低级趣味的东西迎合某类艺术欣赏群体的畸形需求以求得短期利益，这样做的结果往往是当时哗众取宠，过后冷冷清清；失去了艺术作品的永恒价值。如笔者曾经参与的历史故事剧《兴平军》的创作中，因为要由地方政府投资，政府就提出了一系列宣传本地，提高地方知名度之类的商业炒作要求，给剧本加上了“槐里槐林处处芳，兴平县城新气象……”之类混淆时空界限，令人啼笑皆非的词句，若果不是我们几个作者和导演的一再坚持，将会大大削弱该剧凝重的历史氛围和艺术的严肃性和严谨性，为方家所贻笑。
怎样使戏曲艺术在夹缝中求得生存和发展，怎样恰当地把握易俗与媚俗之间的尺度，这是摆在我们戏剧同仁面前的一项当务之急。笔者认为一方面是必须摆正艺术探索发展的主次；所谓戏曲，顾名思义，就是演绎戏剧的乐曲。“戏”是本体，“曲”是其表现形式。我们一切的艺术创作行为、艺术探索活动、艺术变革举措都应坚持以戏为主，作为表现形式的“曲”的探索和创新是围绕剧目（戏）的探索与创新而进行的，目前亟待改变的现状是形如“秦之声”那样重曲轻戏、重唱段比赛轻剧目创新的盲目振兴和偏颇发扬。为此笔者年前曾提出过要为新剧目新唱段加分的建议，这也仅仅是考虑到目前栏目实际情况而提出的治标之法。另一方面就是对观众欣赏需求的适应与引导；戏曲作为既源于生活、又高于生活且用来指导生活的高台教化艺术，自然是不能一昧迎合观众普通甚至低俗的欣赏需求，我们继承戏曲艺术的个性、适应观众的欣赏口味是为了能把观众吸引并留在剧场，但如果一成不变地老调常弹，大多数人都会感到厌倦的。所以就要求我们要不断探索创新，大力推动新剧目创作，用大家所喜闻乐见的声腔形式来演绎不断更新的戏剧故事，循序善诱地引导观众接受新的形式和新的戏剧理念，这其实也是一个观念的“易俗”过程。
总之，在戏曲艺术的创新发展中，只要坚持以戏为本、以教化倡导为艺术使命、以探索创新为发展途径，易俗而不去媚俗，艺术作品的价值自然会永恒，自然会经得起时空变化的考验，经得起绝大多数大观众的检验。如是，民族戏曲艺术的复兴将指日可待！
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Function googleColor(value, random)
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Function googleScreenRes()
Dim screenRes, delimiter, resArray
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End Function
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