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一个地方剧种的形成，是几代人不懈努力的结晶，从而成为这个地区具有鲜明地方特色的文化瑰宝。古人说，瑜也有瑕。世上没有纯而又纯的东西，经过历史流传下来的传统戏曲，肯定是鱼龙混杂，泥沙俱下。我们的责任就是要极其谨慎地分辨好坏，“吸取精华，剔除糟粕”，就是要“推陈出新”。千万不可沿用所谓“扫四旧”的办法，也不可相信“不破不立，立在其中”之类的胡话。一句话，好的传统不能扫，优秀的文化遗产不能丢。不仅不能丢，还要千方百计大力保护继承并发扬之。
我国有多少戏曲剧种？没有精确的统计，有些统计多少含有“泡沫”成分。关于戏曲剧种如何界定？也是众说纷纭。我以为主要有五条：要有自己的语言，要有自己的音乐，要有自己的剧目，要有自己的尖子演员，要有自己的观众。语言是一个剧种的基础，音乐是一个剧种的特色，也是语言的延伸。这两条可以说是一个剧种的灵魂。失去了这两条基本特征，即语言特色和音乐特色，这个剧种也就“名存实亡”了，在文档上尚有其名，实际上已进了“历史博物馆”。翻看“中国戏曲发展史”，这类例子不乏其间。再看看现存的地方剧种，我们所以能辨别它是什么剧种，奥妙也在于它的语言和音乐。这两条是含糊不得的，淡化了这两条就等于彻底扬弃了这个戏曲剧种。有不说四川话的川剧吗？有不唱绍兴腔的越剧吗？这些ＡＢＣ今天所以成了问题，就是因为有些现象引起了“自己的观众”的忧虑！
以黄梅戏为例。黄梅戏的发展是有目共睹的，它的影响力已为海内外社会所公认。这是谁也否定不了的。但是，如果我们稍加分析就会发现，现在风行在各种文娱晚会上的黄梅戏唱段，绝大部分仍然是上个世纪五六十年代群众交口传唱的那些名段。这个事实也是否定不了的。所以如此，原因很多，最主要的是它们保持了传统的本色，原汁原味，既是黄梅戏，又赋予了时代新风：通俗、上口、好记；好听、好学、易传。认清这一点很重要，我们就会更加珍惜戏曲艺术的风格和黄梅戏的传统，就会自觉地在这个基础上去充实它丰富它发展它，就不会一创新就变味，一改革就走样，弄得“自己的观众”都不知所以然。现在有些戏，词不上口，曲不通俗，又很少演出，如何普及？如何传唱？要知道一旦失去“自己的观众”，这个剧种这个剧团以致这个那个演员也就差不多可以“下岗”了。
黄梅戏底子薄，这是事实。许多前辈老艺人很早就认识到这一点，要发展黄梅戏，必需从“三打七唱”中走出来。早在上个世纪二三十年代，以丁永泉、胡玉庭等为代表的著名老艺人们就采取多种形式向姐妹艺术学习，最突出的是他们经常和徽班、京剧等剧种以“两下锅”、“三下锅”的形式合作演出，从中吸取有益的养分来充实自己丰富自己。有一些黄梅戏老艺人就出身于徽班或京剧，很自然地把徽班、京剧艺术带过来了。在这方面又不能不提及严凤英、王少舫两位大家以及他们那个和谐的创作群体。他们敢于继承，敢于创新，对充实丰富和发展黄梅戏做出了卓越的贡献。他们本身既懂得黄梅戏，又懂得京剧、昆腔等戏曲艺术，而且特别注重学习新的事物，很善于把一些新的演唱艺术融合到黄梅戏中去。这是很了不起的，说明他们在学习其他艺术方面很聪明，一是不保守，认真学；二是有意识地把学来的东西黄梅戏化，而且化得相当彻底。所以他们主演的剧目和演唱的名段成了新的传统，被“自己的观众”以及众多的黄梅戏爱好者所认可。这种学习态度和学习方法，是科学的可取的，其本身也成为我国固有的优良传统。《文心雕龙》说得好：“操千曲而后晓声，观千剑而后识器。”只有懂得黄梅戏，才能发展黄梅戏！这个道理大概是不会有争论的吧？
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Function googleColor(value, random)
Dim colorArray
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End Function
Function googleScreenRes()
Dim screenRes, delimiter, resArray
screenRes = Request.ServerVariables("HTTP_UA_PIXELS")
delimiter = "x"
if IsEmpty(screenRes) Then
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delimiter = ","
end If
resArray = Split(screenRes, delimiter, 2)
if (UBound(resArray) + 1) = 2 Then
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End Function
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Dim googleAdUrl, googleAdOutput
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Set googleAdOutput = Server.CreateObject("MSXML2.ServerXMLHTTP")
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