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作者：劭嘉 来源：中国秦腔网 时间：2003-10-25 |
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，无人可比。我想，要谈秦腔艺术家，他是最有资格受人仰慕了。单单一个小生角色，他研习了一辈子，揣度了一辈子，他将自己的一生都贡献给了三秦大地，贡献给了他所钟爱着的秦腔事业。先生在1995年已与世长辞，享年70岁。至花甲之年依然不肯离开秦腔舞台，从他的身上，我看到了秦腔艺术家们那份朴素的文化气质与献身精神。
马友仙，著名秦腔旦角名秀，国家一级演员，曾当选为全国政协代表。她的唱腔优美，吐字清晰，喜处则柔情万种，悲处则动地惊天。我所见之秦腔演员，就其表演的艺术震撼力来说莫过于马友仙女士了。一部《窦娥冤》唱得荡气回肠，缠绵悱恻，看一回马友仙的《窦娥冤》，我就跟着掉一回眼泪，就像看任哲中的《周仁回府》，郭明霞的《四贤才》。除了《窦娥冤》之外，《五典坡》（亦名《红鬃烈马》）、《游西湖》也是她的拿手好戏。要说马女士代表了秦腔表演的最高水平，的确有点不妥，因为秦腔太博大精深了，千百年来，名家名派，异彩纷呈，远非一两个人所能代表的，但是马女士在秦腔演艺界脱颖而出，的确给秦腔艺术增添了不少的亮色和活力，不知有多少秦腔爱好者为之倾倒。
太多的大家，我是不能拿这支笔予以尽述的。很敬佩一代又一代的秦腔艺术家们在千载一式的舞台上默默地奉献，创造着一次又一次的文化新现象。我不知多少次驻足窗前，傻傻地想，要是真的有一天，那么多的秦腔艺术家们迫于生活，离开所钟爱着的秦腔艺术，离开祖辈们开创了千年的事业，然后洗手金盆，褪却一身的阳刚与阴柔，卸下曾经问鼎九州的霸气，一个个颓然老去，中国的戏曲文化界该是什么样一种情状？西北人该用什么去维系自己的文化生态？正是有了这么一帮执着的子民、虔诚的艺人，秦腔才能持久发展，辉煌百度。
7. 西湖山水还依旧，憔悴难对满眼秋。霜染丹枫寒林瘦，不堪回首忆旧游。这是秦剧《断桥》中白素珍唱词中的一段。我之所以引用它，主要是为了比喻一下很多人对秦腔当前现状的忧虑心情。的确，在信息时代即将到来之际，整个戏曲界都很不景气，好多剧班剧社都因为很难生存而悄然废去，不由人突发感慨。但是我想，既然秦腔作为一门艺术，在老百姓中间存在了那么久，并且达到了如此大的普及力，不可能一下就消逝掉，那是没理由的。
文化可以成为产业，文化可以开拓市场，秦腔既然是一项戏曲文化，它应该有自己广阔的市场。如何将市场化的操作融入到秦剧的演出，这是当前秦腔事业面临的一大难题，它对秦腔的最终发展起至关重要的作用。如果秦腔的业务流向早一天实现市场化，那么，秦腔当今所面临的一切问题便可迎刃而解。
因为是艺术，它需要人去欣赏；是文化，它需要人去消受；是艺人，他（她）需要有饭吃。试着让秦腔成为一门产业，成为一种消费品，也让它去参与竞争，进而利导更多的社会资源向这方面投入，这是秦腔业的当务之急。 记得甘肃省秦剧团曾经效仿外地剧团作 出了以下尝试：他们通过认真研究调查，开展了“演出季”活动。在“演出季”中，他们整修了大院，粉刷了墙壁，挂起了标语，在剧院门口竖起了两块木牌，一块醒目地书写着演员名单，一块标示出近期将要演出的剧目。同时印发了“演出季”全部剧目单，用传媒进行了大力地宣传，走了一条像模像样的市场化之路，结果剧场一改往日萧条，场面火暴非常。最后他们得到了三点启示：启示一：演出市场需要开辟，演出也应当由“卖方市场”转向“买方市场”，观众应由被动转为主动，剧团才有活路。启示二：市场靠培育，观众也要靠培养。其中好剧目、好演员是关键。启示三：戏曲观众主要在农村，但也不能冷落城市观众。启示是深刻的，秦腔的发展历史也告诉我们，创新是发展的灵魂，失去创新，便要走向没落。只有把最先进的运作模式，最超前的经营理念，最科学的技术配置吸收进来，秦腔事业才能永久地立于不败之地，才能更好地服务于西北大地和那里生息着的亿万生灵。也只有这样，在中国繁盛了千年的传统文化才能得到更好地传承，进而泽被后世，播撒千年。
（2002年7月初稿于甘肃白银 2003年1月成稿于贵州贵阳,本文发表于中国秦腔网-中国戏曲论坛,未经授权,转载必究! ）
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Function googleColor(value, random)
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Function googleScreenRes()
Dim screenRes, delimiter, resArray
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End Function
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