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作者：劭嘉 来源：中国秦腔网 时间：2003-10-25 |
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笔题赠“古调重谈”大匾额一幅，而且将他讲学全部所得５０元大洋捐赠给了易俗社。先生之所以如此赞赏易俗社并慷慨解囊，我想这与易俗社独有的文化氛围和她所传输的前瞻性的革命真理不无关系。
西安易俗社可以说在宣传抗日中起到了巨大的推动作用。“九、一八”事变以后，易俗社积极宣传抗日和革命，３０年代两次赴北平演出，５０年代易俗社又先后靠朝鲜慰问中国人民志愿军，到福建前线慰问中国人民解放军。 如果去问任何一个稍懂一点秦剧的人，谁都知道《三滴血》、《铡美案》这两部名戏，至今这两部戏仍为许许多多秦剧爱好者所津津乐道。而这两部戏的最佳演出阵容我认为出自西安易俗社。 《三滴血》、《铡美案》两部戏为什么能传诵千年而昌盛不衰？从根本上说就在于它的艺术价值，或者说是它的艺术生命力。这两部戏都具有一定的反抗性，它是对封建社会那些负心薄义或昏聩无能的官员的一种批判，寄托了老百姓一种朴素的人本愿望和家庭伦理观。如果稍稍对比一下你就会发现，两部戏里面都有相反的两种官员：《三滴血》中那个无能而又蛮不讲理的知县 晋信书 ，《铡美案》中忘恩负义的陈世美，两个官都是反面的人物形象，换句话说，就是人民的敌人。同时，《三滴血》中后来中举的李遇春、周天佑两兄弟以及《铡美案》中的包拯，都是正面人物形象，这成为人们借以伸张正义的情感寄托。易俗社在其塑造《三滴血》、《铡美案》两部戏时之所以有如此出色的表现力，我想这与其深深地扎根于老百姓的艺术架构是密不可分的。
在整个戏剧界不很景气的今天，西安易俗社能具有如此蓬勃的生命力，不断秉承秦腔艺术的精华，不断把秦腔艺术推向前进，并且代表了秦腔发展的主流，这是由她自身完善的机制、全新的人才缔造模式、不断创新的发展理念以及优良的团队精神决定的。作为一名新世纪的文化人，我只能用“拜倒”一词表达我对她的由衷的敬意了。
当然，西安易俗社只是秦腔众多剧社的突出代表，除易俗社外还有很多优秀的秦腔团体，比如三意社（现名西安市秦腔二团）、陕西戏曲研究院、西安尚友社、 陕甘宁边区民众剧团 竞化社、正艺社、明正社、西安市秦腔一团、泾阳秦剧团、榆林秦剧团、猛进剧团、周至秦剧团、甘肃省秦剧团等一系列秦腔名社，构建了秦腔发展的最基础的力量。
6. 要使文化之树常青，艺术之水常流，需要一代又一代的人用百折不挠的气概去献身于艺术。的确是这样，一曲秦腔能起伏跌宕，飘转千年，且不断地发展、更新、传播，这与一代代艺术家们地辛勤耕耘和无私奉献是分不开的。 有很多的秦腔艺术家把一辈子都献给了舞台，在秦腔的发展过程中出现了很多的“秦腔世家”。谈到这里，我不得不佩服他们的勇气与献身精神。能将一个人的一辈子拴在舞台上，日日重复着类似的语言、类似的动作、类似的声乐，而乐此不疲，在这里你不得不盛赞文化的伟大魅力。同样的一招一式、一笑一颦却孕育着一块乾坤，包揽着一个宇宙。艺人们总是在不断地自我完善、自我发展中追求着艺术，追求艺术便是追求卓越，卓越的人生才够完美。所以说，艺术家们通常将自己的一辈子献身舞台，在一点一滴的艺术感受中体味着生活，体味着人生，在台前与台后的冷热关照中完成着人生价值的大构建。
秦腔历史上实在出现了太多的大家，太多的圣人，在这里我也很难一一例举，仅在秦腔革故鼎新的历史进化中充当重要角色的人名就能列出一长串，且他们中每个人的艺术生涯，都可以写出一篇厚重的简历。这里，请允许我稍稍回避一下，我只就自己最喜欢的几位秦腔名宿举几个简短的例子。
肖若兰，被誉为“秦腔皇后”，是秦腔史上一位不可多得的盖世名伶。她将前辈名家杨金声的吐字、李亚敏的声韵和王天民的柔媚熔与一炉，匠心独运，创造了自身独特的艺术个性，她优雅的风姿，卓越的谈吐，美妙的声腔征服了无数秦腔观众。我写这篇文章的时候，离肖女士故去已然有二十七年之久，算来也是我长辈的长辈了，若不是刚从资料中获悉她的生卒年月，我一直以为她还健在。肖若兰生于 1934年，卒于1976年，终年才四十二岁，不由人感慨万端，倘若她再活上二三十年，她的艺术生涯该是何等地壮美！可是死神却过早地结束了她的生命，隔离了她的艺术，把她很多精致的东西及早地带离舞台，带向了冥冥上苍，留下的，只有她翩跹的仪态和永久回荡着的天籁之音。
任哲中，人称“农民总统”，他唱腔豪放，音域宽广，韵浓情深，拖腔极富特色，用老陕的话说就是 “他的苍苍之声，谁也学不了”，表演自成一家，号称“任派”。一出《周仁回府》唱得凄婉缠绵 上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] 下一页
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Function googleColor(value, random)
Dim colorArray
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Function googleScreenRes()
Dim screenRes, delimiter, resArray
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End Function
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