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三、掌握剧本的主题思想与基本风格
戏曲首先要依据剧本。创腔者不可能随心所欲进行创造，不但要对具体唱段的唱词表达什么深入了解，还得对整个剧目的情节进展、戏剧冲突、人物设置尤其是具体的人物性格有全面的认识。剧本中所有的词都是随着剧情的展开而设置的，唱词中蕴含的创腔因素很多；一定要反复、细致地研究剧本，不能“走马观花”，更不能“囫囵吞枣”。要真正掌握剧本中提供的一切参考因素；只有这样，才有利于唱腔的设计。这期间，不要急于动笔，更不要看一段词，谱一段曲，那样的结果只能是支离破散，缺少联系。只有在通读剧本的基础上确立基调（风格、主题等）才能够形成合理的布局，然后逐场、逐段谱写。
因为剧本是一剧之本，所有表现手段如唱腔、灯光、舞美、服装等都是为剧本服务的。其中唱腔又是戏曲的重要组成部分，为了能够设计好唱腔首先要了解剧本的主题思想和故事情节。
作品的主题思想并不明白地写在剧本上，而是寓意在全剧的内容之中，要靠作曲者去发现、去总结。明确主题思想的目的是要通过创腔手段来表现主题、烘托主题。在读剧本之时，除了掌握剧本的主题思想和主要情节外，还应对时代背景，生活环境了解清楚。璧如，是古代、还是现代？是农村、还是城市？如果剧本反映的是现代城市题材，那么唱腔旋律应努力反映出当代生活气息。
在通读剧本后，就应获得对剧本的总体印象。是正剧？是悲剧？是闹剧？还是喜剧？然后唱腔应从某种风格方面去表现。如悲剧唱腔的总体风格是悠慢、细缓；喜剧总体风格应是俏皮、诙谐。在了解总体风格之后，旋律设计就可对症下药。
四、设计唱腔——以字生腔
戏曲唱腔创作要努力以旋律、节奏、润腔等艺术方面，贴近当代观众的欣赏需求。
戏曲与方言有着密切的联系，在设计某一剧种或曲种唱腔的同时，就要对这一地区的方言读音要能充分的了解。
所以，在唱腔设计时，既要把字唱正，做到字正腔圆，更要注意到唱词的情感和意境，使词意通过唱腔更充分地得到抒发和体现。现在有些新戏唱腔，感情很充沛，演员唱的时候也很投入，可观众就是不爱听，而且根本不知道他唱的是什么意思。其中的原因就是唱的没味儿，没字儿。
这样的唱腔大都是没有演唱实践经验的专门作曲家设计的，大都是只顾情感，不顾字韵，或者是先考虑旋律，后再填词。这样的唱腔，演员唱着别扭，观众听着难受，是不会好听的。也许有人问，曲牌体的唱腔不也是填词的吗？是的，可词牌的填词不是随便填写的，恰恰是要根据严格的平仄格律来填写的，尤其是有些字的平仄搞错了，这个曲牌就无法演唱了。
那么怎样以字生腔呢？首先要知道四声的运用法则，即：
“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强。去声分明衰远道，入声短促急收藏”。
“平声衰而安，上声厉而举，去声清而远，入声短而促”。
当然，这一法则不是僵硬的教条，也是要灵活运用的。四声调值不是以北京音为依据的，而是以湖广音为依据的。
总之，唱腔的设计，要讲究以字生腔，是根据字音的平仄调值来行腔运调，完全像诗歌的抑扬顿挫一样跳跃起伏。以梅兰芳先生的话讲，就是要字清，音纯，腔圆，板正。
五、遵循传统——创新发展
传统是一条流动的河。传统是一代又一代人创新成果的汇聚，今天的创新也将凝聚成明天的传统。
戏曲音乐唱腔的创新，既要有时代性，又不能脱离剧种风格，因此必须在传统的音乐基础上创新，创作出既有时代特色，又有剧种风格的新的戏曲音乐唱腔。戏曲唱腔的创新不能无中生有，而应把程式看成既有的传统资源，在创腔时赋予程式具体的内容和鲜明的个性，要根据塑造人物音乐形象是中心任务的原则，必要时可突破原有的程式，选取新的音乐语汇，音乐素材的取舍、唱腔的结构和情绪，应以塑造人物的需要为标准，这里有一个共性与个性的关系问题。同一种曲调，在定弦、旋律方面总有共性，也有擅长表达并常用的情绪。但是在表现不同人物及人物在不同情境中的特定感情时，创腔更要注重唱段独有的个性。所以，就不能一般化地套用原有曲调，根据实际需要，各剧种可以相互借鉴，还可以吸收其他门类的音乐元素“为我所用”。但是，吸收借鉴其他剧种的腔调，要在立足于本剧种的旋律基础上创新，在本剧种的方言传统唱腔的基础上进行糅化。《戏曲通论》中指出：艺术形象的新与旧，与音乐旋律的新与旧不能简单的画等号。有的新唱腔，纵然每一个音符都是新的，却平淡无味儿，形象也树立不起来，而有的重新改造的旧曲却颇有新意，音乐形象的实质在于它表达感情的深度，而不是表面上的所谓“新”。
因此，在充分认识程式结构的基础上，创作新的结构形式，对于戏曲音乐的创作来讲，是非常必要的。戏曲音乐是一个大宝库，许多问题值得深入研究、探讨。
(——海阔陇剧2008-5-28 15:59:49 发表于中国秦腔网,原创文章,未经授权,严禁转载) 上一页 [1] [2]
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