[图]秦腔表演艺术家刘美丽主演秦腔《二进宫》中李艳妃（刘彭涛/摄）

　　世上叫美丽的人很多，但未必都美丽。而刘美丽确实很美丽。个头适中，肤色皙白，杏眼娥眉，靓丽动人。然，刘美丽不以姿骄，不以貌怠，而是心高志远，唯事业为生命，孜孜以求，锲而不舍。

　　有道是，有志者，事竞成。她从艺四十多年来，曾塑造了一系列性格鲜明、色彩各异、栩栩如生的舞台艺术形象。无论是古代的王宝钏、孙尚香、魏太后、荆柯夫人，还是现代的阿庆嫂、柯湘、常翠林、郭大娘；无论是名门闺秀、权贵公主，还是情窦初开的少女、淳朴诚实的农妇，她都重形似，更重神似，以形传神，以神制形，以便达到形神兼备的艺术境界。由于她成功的表演在社会上产生了强烈的反响，并获得艺术界的好评。曾荣获西安市第三届戏曲演员石榴花大赛大奖、西北五省太阳杯民族戏曲邀请赛一等奖、陕西省新剧目观摩演出表演奖、陕西省第三届西凤杯秦腔广播大赛特等奖、陕西省新百名秦腔演员优秀唱腔选拔赛一等奖、2000年陕西省秦腔清唱折子戏大赛优秀表演奖、陕西省首届艺术第一等奖、中国首届秦腔艺术表演一等奖等等。

    刘美丽的成功，形象美故然是一条，但最为重要的可以归纳为三条。

　　一是刻苦好学，名师指点。刘美丽是陕西三原县人，姊妹六人，四个都在剧团搞文艺，环境影响，再加之聪颖灵醒，从小就喜欢唱戏。11岁时，经名家李应真发现并引荐，进入了陕西省戏曲研究院训练班，主工小旦。幸运的是，她又师承了秦腔名家苏蕊娥。苏蕊娥这位在艺术上造诣颇深、一丝不苟的前辈，在对学生的启蒙训练中身教心传，反复示范，特别是对《二度梅》、《打金枝》等戏的雕琢，为她一生的艺术道路奠定了良好的基础。1958年，刘美丽毕业后分配回三原戏团，头一折开台戏《拷红》就轰动撂红。1972年，被调到高陵县戏团，以后在《恩仇记》、《双罗衫》、《蹯桃园》、《铡美案》、《向阳川》等三十多本戏中扮演主角，声名远震。如果说刘美丽这期间是在熟谙舞台，学着演戏的必然王国苦苦追求的话，那么，她1980年调入西安市秦腔一团后至今，可以说，逐渐掌握了舞台规律，懂得了如何塑造人物形象，由“戏拿人”跃入“人拿戏”，进入了自由王国。这其中李爱云前辈为刘美丽的进步花费了不少心血。李爱云确实是一位不可多得的艺人，她不但唱腔凄楚优美，而且演技纯熟，只可惜以后因嗓音不能继续登台表演，但她却潜心把自己在艺术上的所长无私地传授授给了刘美丽。另外，陈尚华导演在多次排练中要求高标准、反复雕琢，也促使了她的不断进步。这么多名师惠于一人，可谓刘美丽之福气。但，名师再多，自己不争气也是枉然。然，刘美丽是幸运的，更是刻苦的。且不说她练功不分冬夏夜昼，且不说她演戏不分城市农村，单只为能把握角色，刻苦读书这一点就足以令许多所谓的各家新秀所汗颜。刘美丽文化不高，但为了演好《三堂会审》，她广泛涉猎了《抱朴子·疾谬篇》、《宋书·五行志》、《晋记》、《世说新语·任诞》等古籍史书和小说《青楼史》、《红杏艳史》等；为了演好《荆柯刺秦》，她先后阅读了《史记·刺客列传》和《战国策》中的“燕策三”等；为了演好《慈母泪》，她见后浏览了《明史》、《礼记·内侧》和司马光的《居家杂议》等。演戏是浪漫的，读书是清苦的，然刘美丽不浮躁，静心读书，这种刻苦较之皮肉之苦更为深刻。这也是刘美丽之所以能成功的最大密秘。

　　世上叫美丽的人很多，但未必都美丽。而刘美丽确实很美丽。个头适中，肤色皙白，杏眼娥眉，靓丽动人。然，刘美丽不以姿骄，不以貌怠，而是心高志远，唯事业为生命，孜孜以求，锲而不舍。

　　有道是，有志者，事竞成。她从艺四十多年来，曾塑造了一系列性格鲜明、色彩各异、栩栩如生的舞台艺术形象。无论是古代的王宝钏、孙尚香、魏太后、荆柯夫人，还是现代的阿庆嫂、柯湘、常翠林、郭大娘；无论是名门闺秀、权贵公主，还是情窦初开的少女、淳朴诚实的农妇，她都重形似，更重神似，以形传神，以神制形，以便达到形神兼备的艺术境界。由于她成功的表演在社会上产生了强烈的反响，并获得艺术界的好评。曾荣获西安市第三届戏曲演员石榴花大赛大奖、西北五省太阳杯民族戏曲邀请赛一等奖、陕西省新剧目观摩演出表演奖、陕西省第三届西凤杯秦腔

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