>每次致词，谢涛都会说到哽咽：“这么多年，没有人逼我，是我自己太喜欢演戏了；为了戏，我什么都可以做。”

“就是因为你一直在坚持，有多少人的条件比谢涛好，但是都放弃了。”

放弃是因为这一行的清贫。在一个以追求经济增长为主要指标的社会，艺术和从艺者是无比脆弱的。“我这么执著，在现在的人看来像是怪物，实际上上一辈的老师都是这样的怪物。”她感慨于小演员排戏时的“魂不守舍”，也理解，对于大多数人来说，演戏不过是一个职业而已。

2007年年底，因为《傅山进京》的成功演出，太原市实验晋剧院获得了一笔专项拨款。

“如果丁果仙活着，她也一定会不断地改变”

最近一次见到谢涛，是今年4月初她参加圣彼得堡国际艺术节后从俄罗斯回来。此次走出国门的是9个小折子戏，也是去年11月《范进中举》参加法国巴黎戏曲节后，晋剧又一次走出国门。有小演员对她说：“咱们演出要总是这样多好啊！”她赶紧说：“那可不行，我们主要的生存市场还是在农村。”从俄罗斯回来第二天晚上,她就忍着腰椎间盘突出、颈椎痛带领剧团到小东流为一个老人庆祝90大寿演了《范进中举》。

记者：相对于京剧、越剧等剧种，为什么晋剧给人的感觉是多年的沉寂？

谢涛：晋剧是个大剧种，丁大师那一代人她能带领晋剧与全国的优秀剧种媲美，但近年创作滞后。

记者：与其它剧种相比，晋剧的艺术优势在哪里？

谢涛：每个剧种都有长项，也都有不足。比如，越剧可以委婉细腻，但就很难激昂起来；而晋剧可以很高亢很激昂，但也可以委婉细腻。晋剧留下的看家本领、晋剧的积淀要比越剧深厚得多。可是越剧年龄虽短，吸收的东西多；晋剧古老，恰恰有时又很保守。我对晋剧有种谨慎的使命感。（笑）我有自信，不认为小剧团、经济落后的省份，就拿不出响当当的好作品。我们的观念并不滞后，只要想到了就要去做。

记者：那么当代晋剧的发展，在传统和创新之间应该怎样权衡、取舍？

谢涛：传统绝对要继承，但不需要彻底继承。每个时代的审美观不同，包括从业者的文化选择都不同，这些综合因素决定了晋剧在舞台上最终的呈现。我对塑造人物、表演声腔没有门派、行当的观念。以我的文化理解，现在已经认识到原来有些东西并不是好的，可以再改变。要是丁果仙活到今天，她也一定会不断地改变的。你去研究所有的大家，他们都是不断地创新，不会只限于继承。我不敢以大家自比，但他们是我的目标。

记者：当代晋剧与老一辈艺术家时代的晋剧生存环境不同在哪里？

谢涛：丁大师那一代人肚子里有几百出戏；我们老师那一代有几十出；到我们这一代又有几出呢？之所以造成这种情况，既有教学上的断代，也有市场需求的不足，观众的选择很多，不那么挑剔了。这又造成整个晋剧生存状态不好，学戏的人越来越少，教戏的人也不多。剧团经济能力差，留不住演员，演员也缺乏专业精神。

记者：那么，作为晋剧演员该怎样改变这种状况？

谢涛：演员要出好戏。越出好戏，越出角儿，晋剧会越好；剧团发展好了，最好能由剧团来教戏。现在晋剧的发展是个好的契机，领导非常重视，戏曲的生命力肯定不会消失，我们需要的是潜下心来做东西给观众。

谢涛最大的愿望是：在时间分配上，一年能有1/3下农村演出，1/3在城市演出，1/3充电、创作。近几个月在法国与俄罗斯的演出，让她对晋剧在国际文化交流和商业演出方面信心倍增，她把“1/3充电、创作”修正为“1/3充电、创作、国际交流”

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