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二是作家文学还是民间文学
从剧本的文学属性看，“弋阳腔”剧本属于民间文学，“昆山腔”剧本属于作家文学，两者是截然不同的：
“弋阳腔”剧本——民间文学——集体文学——口头文学——俗文学“昆山腔”剧本——作家文学——个人文学——书面文学——雅文学
《钵中莲》共十六出，与绝大多数“弋阳腔”剧本一样不署作者姓名。而“昆山腔”剧本多出自作家之手，一般都署名。“弋阳腔”剧本作者多为乡村艺人。他们的创作道路不外两条：一条是改编文人剧本，以适应“弋阳腔”演唱；另一条是自编，通常是根据民间传说改编。《钵中莲》显然是民间艺人自编剧本。因为在元明剧目中没有与此剧内容相关的剧目。民间艺人创作剧作的过程，也就是群众参与创作的过程。起初可能是几个人琢磨编戏，然后由一人动手编，编好之后，交由戏班研讨、排练，边练边改。每个演员，甚至是锣鼓手也参与创作，因而“弋阳腔”剧本极少有风格统一的，这是集体创作所致。“昆山腔”剧本则大多数是作家个人创作的。正因为创作者主体不同，“弋阳腔”容许集体创作，集体修改，因而在流传过程中常变常新，一剧出现不同的文词和不同的表演；而“昆山腔”剧本往往一经作家写定，便成了定本，文词和表演变化很少。
《钵中莲》属于口头文学作品，无论唱词还是宾白都口语化。如第三出《调情》，殷凤珠的相好韩成与那个跟殷凤珠调情的卖水果的货郎对唱「山东姑娘腔」：
（副）谁家内外不分开？胆敢胡行闯进来！（丑）有数春天不问路，任凭出入理应该。（副）借端调戏人家小，我也知伊怀鬼胎。（丑）正直无私图买卖，不因进内便为呆。（副）不公不法都容你，要甚巡查特点差！（丑）三管鼻涕多一管，倚官托势挂招牌！（副）立时锁你当官去，打了还应枷大街。（丑）若到公堂咬定你，无故札局诈钱财。（副）癞皮光棍千千万，惟有伊家会使乖。（丑）既晓区区神本事，看人不起乱胡柴？（副）还强嚼，不安排。（丑）什么安排？我倒极难猜。（副）磕头陪罪才饶你。（丑）我有不装柄的拳头打得你头颈歪！
此等唱词与吵架抢白无异。宾白中更是频频使用百姓谚语、歇后语。如“脚生在我肚子底下，出也由我，进也由我”：“堂前挂草，直头不是画哩”：“老虎想吃肉，还要问问山神土地哩”：“你道恶龙难斗地头蛇，我也是驮驴子劈大刀地面上的老朋友哩”：“兔子不吃窠边草”：“不见棺材不下泪，看来要出点血了”：“我是鼓楼上的麻雀儿，吃惊吃吓惯的”：“好汉勿吃眼前亏”：“你甘心去做闭眼乌龟”：“千年田地八百主，个人那占得尽来”……等等，俯拾皆是，不胜枚举。无论哪一位作家都不可能这么熟练地运用如此多民间谚语、歇后语的，昆曲剧本就少有这样活生生的谚语、歇后语。
《钵中莲》宾白清新自然，富有乡土气息，如《杀窑》中已知奸情要杀奸夫的王合瑞与死到临头还蒙在鼓里的韩成的对话：
（生）且住。这一股金钗，分明是我家之物。吓，我有个计较在此。（作转介）韩兄，小弟也有个相好，要我打股钗儿，只是没有好式样。今见足下之钗，甚是合用。可肯借与小弟，明早拿到首饰铺，照样打就，即将原物奉还，不知可否？（副）这又何妨。哙，但千万不可遗失了吓。（生）这个自然。阿呀，只管讲话，连酒多不吃了，待我手敬一大杯。（副）在下量浅，只好借花献佛。（生）这是一点敬心，万万不可推却。（副）如此勉强从命了。（生）这才是个朋友。（副唱略）（副作醉介）干！（生）好量吓！再奉一杯。（副）个是直头勿能从命个哉。（生）吃个成双杯，好与王大娘成亲。（副）好彩头！多谢，多谢。嗯说一句话，你就拿把刀拉我颈子里不许我吃，也不能遵教个哉！
句句白话。就是放到今天照本搬演，观众也能句句听懂。一醒一醉，对比鲜明，语言富于动作性，生活气息浓。这种语言与“弋阳腔”《东窗记。风和尚骂秦桧》如出一辙：
（秦）这是什么殿？（丑）观音殿。（秦）这是什么殿？（丑）这是大佛殿。（秦）这是什么殿？（丑）这是法堂。（秦）呀，这诗下官在东窗下，与夫人商量做的，是甚人写在此间？长老，此诗那一个写的？（丑）告相公，是香积厨下一个五戒写的，乃是一个风和尚。乞大人不必责他。（秦）你与我叫他出来，我问他。（丑）风和尚，叶守一，丞相叫你。（外上）小僧叶守一是也，今闻丞相叫我，须索参见则个。（丑）丞相叫你，须小心参见。（外）来了！来了！（笑介）呵呵！秦桧秦桧，你叫我怎的？（丑）丞相在上，休得无礼。（秦）长老，就是风气之人，不必与他计较。风和尚，这诗是谁人写的？（外）呵呵，这诗是你做的，是我写的。（秦）你如何晓得？（外）呵呵，秦桧，秦桧，你若见诗，一定要死。
三个人物的语言都很浅白，是日常口语，就是堂堂丞相语言也没有官腔。疯和尚根本不疯，心里明白得很，有意要揭露秦桧里通外国杀害忠良的真相。而秦桧心虚，一忍再忍，要探出疯和尚如何知情的来历。
“昆山腔”剧本的宾白完全是另外一种样子，宾白中也是书面语多于口语，文言多于白话。如大约与《钵中莲》同时期的许自昌（1578—1623）的《水浒记》第十一出，宋江与张押司的对话：
（生）怅望春襟郁未开，心从到处即成灰。（净）哎，公明，莫思身外无穷事，且尽生前有限杯。（生）张兄，你那里知道小弟的心事。小弟不为一家愁绝，止因万姓心伤。奸佞盈朝，豺狼当道，不思为民为国，但要自利自私。小弟适才接着纸文书，又是为那生辰纲一事，既要差民转运，又要委兵提防。张兄，你只看因他一个生辰，惊动多少地方，刻剥多少小民！如今人人思乱，家家动摇，岂是个太平的景象！“弋阳腔”系统诸腔，大多用的是日常生活口语，但“青阳腔”、“徽州腔”用的是安徽“官话”，而“弋阳腔”用语则较复杂，几乎是传播到哪里就随意用那里的方言土语。《钵中莲》方言土语很多，像山东话、河南话中的“俺”、水果小贩和土地神满口吴语。语言俚俗，甚至粗野下流，但为一方百姓喜闻乐见。如第三出《调情》中水果小贩调戏殷凤珠的一段戏：
（丑上）拉罗里？（贴）在这里。（丑）来哉。果儿兑起，担儿挑起。（贴）卖水果的！（丑）呵！娇娘唤起，弄得我，好像□起。（贴）多说！你有什么水果？（丑）阿哟，一位好娘娘！要奢物事？（贴）你有什么东西？（丑）哪，我这里货都制起，听凭拣起，价钱讲起，吃下肚皮拱起。（贴）啐！什么肚皮拱起！（丑）勿……，拱者，是饱也。（贴）买什么好？（丑）其长其粗个甘蔗。（贴）甘蔗性热，吃了要发火的。（丑）亦来哉！个是有两句口号个也，甘蔗圆又长，发火又兴阳，香甜真可口，节节有商量。
像这种无所顾忌的调笑，在民间戏曲中是常见的，一部戏中多次出现吴语、山东话，只有流传范围广泛的“弋阳腔”才敢担此重任，流传一隅的“青阳腔”、“徽州腔”是不会说这么多让当地观众听不懂的外地方言的。
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