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![[图]元代就有记载演出的秦腔传统剧《赵氏孤儿》(中国秦腔网长安小生/摄)](http://www.qinqiang.com/00jz/050801jingyang-zsge5.jpg)
[图]元代就有记载演出的秦腔传统剧《赵氏孤儿》
(中国秦腔网长安小生/摄)
（1）玉霜簃藏明万历庚申（万历四十七年，1619）抄本《钵中莲》是现存涉及地方声腔最多最杂的戏曲剧本。一剧之中，除南北曲曲牌外，还收入“西秦腔”、“诰猖腔”、“山东姑娘腔”、“弦索腔”、“四平腔”和“京腔”等六种地方声腔。这种情形在戏曲史上是罕见的。《钵中莲》属于何种声腔剧种，在戏曲学界一直未下断语。较早涉足此剧研究的周贻白先生断定其为传奇，但未言明其所属剧种。在《中国戏曲发展史纲要》中，周贻白先生把有关《钵中莲》的研究列入第十六章《弋阳腔及其剧作》，在分析了“弋阳”、“青阳”、“徽州”等声腔之后，连带分析《钵中莲》的新腔，似倾向于认为《钵中莲》为“弋阳腔”系统的剧本。张庚、郭汉城主编的《中国戏曲通史》在介绍“梆子腔”时指出：“从明万历抄本《钵中莲》传奇中已采用了「西秦腔二犯」这个曲调来看，可知是在十六世纪末叶，戏曲中即已出现了山陕梆子腔的某些唱法。”这也只是说明「西秦腔二犯」属于山陕“梆子腔”系统的唱腔。孟繁树、周传家编校的《明清戏曲珍本辑选》关于《钵中莲》的“说明”道：“《钵中莲》传奇历来为研究者所重视。因为剧本除昆曲曲牌外，还杂有一些地方戏曲声腔的曲牌。”意在说明《钵中莲》的主体曲牌属“昆山腔”，似倾向于肯定《钵中莲》是昆剧。以上三家说法都没有从根本上给《钵中莲》的剧种定性。《钵中莲》总得有自己的剧种归属，脱离剧种的戏曲是不存在的。那么，《钵中莲》到底属于何种声腔戏曲？
一是“昆山腔”曲牌还是“弋阳腔”曲牌
万历时期，中国戏曲活动异常活跃，不独“昆”“弋”争雄，且“弋阳腔”系统内各地方声腔也纷纷另起炉灶，争强斗胜。“弋阳腔”与“昆山腔”同源异流，都源自南戏，曲牌也多沿用南戏曲牌。顾起元云：
南都万历以前，公侯与缙绅及富家，凡有宴会、小集，多用散乐……大会则用南戏，其始止二腔，一为“弋阳”，一为“海盐”。“弋阳”即错用乡语，四方士客喜阅之：“海盐”多官语，两京人用之。后则又有“四平”，乃稍变“弋阳”，而令人可通者。今又有“昆山”，较“海盐”又为清柔而婉折，一字之长，延至数息。（顾起元《客座赘语》）
由此可知，“弋阳腔”与“海盐腔”兴盛的时间比“昆山腔”早，且“弋阳腔”“错用乡语”，流行于乡村。“海盐腔”“多官语”，流行于城市。而《钵中莲》不用“官语”，多用“乡语”，故非“海盐腔”。晚出的“昆山腔”演唱风格比较接近“海盐腔”，但更为“清柔而婉折”。这些流行声腔，都出自南戏，曲牌同名是情理之中的事，但唱腔却不相同。周贻白说：
按照“昆山腔”的唱法，本来是由清唱的所谓冷板凳而走上戏剧排场，其间已不免发生一些变化。至少，在唱腔的尺寸上，清唱是一波三折，一字三声（字头、字腹、字尾），慢打慢唱；到了戏剧排场上，因为须通过人物的扮演，配合动作来表达曲意，其轻重疾徐之间，使得在板眼上另作安排。不过，这变化并不太大，并没有本质上的不同。但“弋阳腔”却因其唱腔本来只用金鼓铙钹按节拍，用人声来帮腔，无丝竹等乐器的托腔伴调，并不像“昆山腔”那样有一定的宫谱，唱起来只能声随调转，字逐声移，除了在板眼上可以偷声换气，加快尺寸之外，无法自由变化。因此，“弋阳腔”从开始流行，就能通行南北，这里面就包含有可以随地适宜的优越性。而其所以能够随地适宜的原因，则不但因其善于结合当地语言或土戏声调加以变化，同时还能够把这种已经有所变化的声调，作为一种新腔而向外推行。①
这里讲得很清楚，“弋阳腔”较自由开放，能容纳各种声腔或改腔换调变成自己的唱腔。“昆山腔”较保守，严守音律，唱腔不及“弋阳腔”丰富多变，流传范围远不及“弋阳腔”广大。“昆山腔”经魏良辅改造之后已臻完美，有“水磨腔”之称，曲调流丽婉转，悠远舒缓，闲雅整肃，清俊温润，最能沁人心肺，荡人心魄。然而，其音乐定性为高雅音乐，对通俗的民歌音乐有排斥性，一味地往雅正方向润色加工，行腔始终不出曲牌联套体音乐，直至目前为止，也没有什么新的发展。不管何时，这种音乐似乎总是追求雅净，永远姓昆，“四方歌者，皆宗吴门”。昆曲曲牌除了南曲之外，还用过北曲，不屑于与俗曲为伍，除非插科打诨，调剂场面气氛，否则根本就不会吸收地方土戏声腔入曲。一剧之中，吸纳如此多土腔，对于昆曲作家来说是不可容忍的，因而是不大可能发生这种“还杂有一些地方戏曲声腔的曲牌”的事的。
《钵中莲》的曲牌大部分是南曲。与早期“弋阳腔”剧本使用的曲牌差不多，如第四出《赠钗》：
「寄生草」「前腔」「风花对」「前腔」「剪剪花」「前腔」「清江引」又如第五出《托梦》：
「粉蝶儿」「泣颜回」「圈石榴花」「泣颜回」「斗鹌鹑」「上小楼」「扑灯蛾」「尾」其中的「粉蝶儿」、「上小楼」，《鹦鹉记》使用过；「泣颜回」，《破窑记》使用过；「石榴花」，《金印记》使用过。
《钵中莲》第六出《杀窑》曲牌排列与《金印记。微服归家》上半场较为接近：
《杀窑》：「虞美人」「步步娇」「前腔」「风入松」「前腔」「急三枪」「前腔」「风入松」「急三枪」「前腔」「风入松」
《微服归家》：「风入松」「前腔」「前腔」「前腔」「石榴花」「前腔」「清江引」「风入松」「前腔」「急三枪」「风入松」
《钵中莲》第十一出与第十三出为南北合套，“弋阳腔”早已有之，《东窗记。施全祭主》便是一例。当然，“弋阳腔”与“昆山腔”曲牌同名，单从曲牌看是看不出何者为昆曲，何者为“弋阳腔”的。我们还得深入曲文，才能分辨清楚。下面以「步步娇」为例，试作分析。
《钵中莲。杀窑》：「步步娇」只见月色朦胧灯光引，闪照添烦闷。（白）且住，家乡远隔，插翅难飞，想也徒然。且吃酒罢。（唱）孤宵曲亲一醉，消愁计较多稳。（白略七十八字）（唱）不共戴天仇，难道逆受甘容忍。
“弋阳腔”《破窑记》：「步步娇」冒雪冲寒街头转，雪紧风如箭，朱门九不开，素乎空回，怎不哀怨？拨尽地炉灰，羞见妻儿面。
孟称舜“昆山腔”《节义鸳鸯冢娇红记。期阻》：「步步娇」悄悄梨花空庭院，蓦遇多娇面。则见他幽香减翠钿。瘦敛愁眉，秋波暗转，同倚碧栏边，和我双双诉出心头怨。
稍作比较，不难发现“弋阳腔”唱词浅白，通俗易懂，且不受格律限制，读来顺畅，听来分明，如“不共戴天仇，难道逆受甘容忍”，“拨尽地炉灰，羞见妻儿面”，已经很接近百姓日常用语了。而且，“弋阳腔”爱在曲子中插白，越往后发展，插白就越多。而“昆山腔”用词就很讲究音律，讲究高雅。如“悄悄”、“幽香”、“敛”、“秋波”、“倚”等雅词在百姓词汇中就很少见。“弋阳腔”用“只”，“昆山腔”偏要用“则”。再从乐理上看，《娇红记》的唱词符合昆曲「步步娇」的音律：
……
略
这一乐句平起仄收，前面六字均平声，最后一字仄声，听起来字正腔圆。汤显祖《牡丹亭》此一乐句填词为“袅晴丝吹来闲庭院”，仅一“袅”字不合律，“袅”为仄声，在曲中发平声，听来不知所云②。而《钵中莲》“只见月色朦胧灯光引”开头一连四个仄声字，根本不符合昆曲音律。如按昆曲曲谱唱“只见”就成了“之间”：“月色”也发成平声，听起来意义不明。可见《钵中莲》另有唱腔，并不是依“昆山腔”填词的。
排除了“海盐腔”和“昆山腔”，还不足以证明《钵中莲》就是“弋阳腔”剧本。因为“青阳腔”、“徽州腔”等新腔曲牌也与“弋阳腔”曲牌同名，只不过是唱法不同而已。“青阳腔”和“徽州腔”等新腔发展了“滚调”，曲词中加“滚唱”，宾白中加“滚白”，这是这些新腔的最大特点。“弋阳腔”原先没有“滚调”，后来模仿“青阳腔”有时亦加“滚唱”，但是“弋阳腔”不一定加“滚唱”，而“青阳”、“徽州”等腔则无“滚”不成腔。《钵中莲》没有“滚唱”，可见，其不是“青阳腔”或“徽州腔”等“弋阳腔”系统新腔剧本。因此，我们从曲牌上看《钵中莲》为“弋阳腔”剧本可能性较大。
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