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代表、省昆剧院院长柯军谈昆曲事业的发展

作者:佚名  来源:中国江苏网  时间:2008-3-11 13:27:48

,可以说是物质,怎么样成立一个非物质的,我建议是能够有这样的昆剧博物馆是有演出,有创作,有教学,有传承,有陈列,有展览,这个展览是流动性的展览,是活态的展览,可以在这里演出展览,可以到外面演出展览,那是非常有学术价值,有理论价值。因为昆曲和其他艺术需要文化积淀,也需要有效积累,我们演过的戏,包括挖掘的戏出来,不是演完就完了,而是把遗产保存住,还要创造新的经典,新的遗产,让我们世代传下去。前不久有一个国家博物馆的开放,其实昆曲可以进去,这样对昆曲的保护和弘扬,能够让它真正的非物质能够做得更有特色,这方面可以做出不少事情。

    主持人:我们说到昆剧,不得不少到《桃花扇》,能不能讲一讲《桃花扇》在国外巡演的情况?

    柯军:《桃花扇》很火,我们去年去了香港,参加了35届香港国际艺术节,当时定的是两场两个晚上,后来门票都卖完了,需要加演一场,加演一场也卖完了。还卖了一些站票,这在香港历史上是没有的,而且三天的演出常常爆满,反应非常强烈。现在跟我们江苏昆剧院预定我们的产品。6月份《桃花扇》又去了瑞士,那个地方是一个音乐厅,我们面对90%多是老外,他们看得津津有味,后来又加演了一场

    主持人:他们能听得懂吗?

    柯军:有英文,中英文翻译,奥运会要弄新的《白蛇传》,让我们剧院的人翻译,因为我们剧院有外籍员工。

    主持人:这里有一个网友说,可不可以说《桃花扇》是昆剧推广过程中的一个转折点吗?

    柯军:转折点应该说不敢这么说,《牡丹亭》、《长生殿》都推广得比较好,应该说我们有我们的做法,光新闻发布会就做了很多场,不停地炒作,戏还没有排,就开始炒作了,就让人家知道,而且他把名字定为1699《桃花扇》,比较有卖点,1699是什么概念?就是《桃花扇》完稿,当时写完剧本的1699,就是想表达一个不是现在改变《桃花扇》,而是我们演一个孔尚任《桃花扇》,因为《桃花扇》有很多版本,有电影的,有京剧的,有其他剧种的,包括电视剧,我们怎么演,我们点在什么地方,在每次新闻发布会上都可以拎出来,比如三百绣娘同时绣《桃花扇》服装,赶他的服装,这就是一个点。我们请苏州苏绣大师唐艳平亲自绣男女主人公的服装,价值都是几百万,不断的亮点,吸引人们的眼球。比如说剧本在征集剧本,征集唱曲谱,其实这个曲谱只有几册,都是作曲家谱出来的,但是找很多卖点,让大家进行关注,这点讲起来对推广起到很大的作用,以前只是生产,像车间一样生产,怎么卖,卖给谁,卖完以后,要得到什么样的效果,都没有考虑、策划,这方面江苏演艺集团成立以后,给我们很高的平台。

    主持人:您觉得《桃花扇》的成功是出于偶然还是出于必然呢?

    柯军:我认为应该是偶然里面当然有必然性,我们做了很多的努力,这次演出的时候用的是青春靓丽的少男少女们,因为小朋友们刚学校毕业,他们身上的唱念做表,对人物的理解都不是很到位,但是老艺术家先创作,创作完了以后,再手把手教给他们,让他们怎么唱,怎么表演,怎么做,这里融汇了很多人智慧的心血,所以它的成功是必然的。关键是他有开放的胸怀,比如说有韩国的,有日本的,还有台湾的国家和地区顶级的艺术家融到《桃花扇》里,给《桃花扇》新的理念。

    主持人:这些人具体做了哪些事情?

    柯军:比如韩国的孙正册是世界杯的总导演,会对昆曲的走向或者昆曲是什么样的方式让现在的观众能够呈现,他有他的理念。我们找了日本一位人士做昆曲推广,他是很有名的,他帮我们做昆曲推广,观众一进场就有一个音乐在你脑子里,是介于传统昆曲和现代音乐之间的,从现代人过渡一下进入到传统昆曲,这也非常有意思。台湾的广宗是文学大家,帮我们做文学顾问。还有我们的导演,对昆曲的尊重,对昆曲的呵护,真是用了很大的智慧,把昆曲的东西做出来。还有的人员能够把舞台上呈现的东西非常鲜活,昆曲的大气,空灵,写意,灵动都表现出来,非常好。

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