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谁糟踏了我们的二人转?

作者:庄稼  来源:黑龙江新闻网  时间:2008-3-6 19:20:00

  历年不被看好的二人转,如今成为非物质文化遗产,其传承人赵本山红得发紫,他带出的一批二人转演员也成了“新贵”。事实上,国家大舞台从没接纳一台二人转的演出,这说明什么?

  二人转从百年前诞生那时起,就备受官府的歧视,只能在乡间角落以说学逗唱和低俗表演,为社会最底层人消愁解闷,这俗称“撂地摊艺术”。后有一批文化撰写戏曲故事而成为传统二人转的表演内容,雅俗共赏,寓教于乐。新中国成立后,新编二人转得以政府鼓励和扶持,为配合各时期政治运动起到了宣传鼓舞作用,在全国地方戏曲表演中,二人转成为东北的地方戏种,倍受欢迎。

  然而,在今天红红火火的“刘老根大舞台”上,没看到一台完整的传统二人转,而把二人转中的“垫戏”和“说口”、“小调”及其杂耍当成“正戏”。这种表演以黄色段子、打情骂俏、肢体语言等等,篡改了二人转本质艺术,成为猾稽可笑的“感官刺激”,岂能登上大雅之堂?国家文化部把赵本山确定为二人转传承人,我们不能仅看他在春晚表演的“大忽悠”,那是他是拿农民形象为贪婪、愚昧的丑态当“笑料”,这不是继承,而是糟踏,根本代表不了二人转的艺术精华与品格。据考察,黑龙江二人转为东北部,吉林、辽宁的二人转以东北南部构成的演出风格异样,流派不同,突出的特点是“北唱”与“南浪”,“北”以唱功见长,“南”以表演出众。所以,黑龙江省以二人转为基调造成剧种龙江剧,而那边的吉剧趋于灭亡,这就是“浪派”二人转的歧形发展,而造就出今日的“刘老根大舞台”现象。

  这里,我们不否认赵本山的才能与聪慧,他带着二人转的表演元素,巧妙地揉入春晚小品的讽刺闹剧中,以黑色幽默创造了“大忽悠”“黑土风暴”等一系列,令人好笑而厌恶的讽喻人物。其实,二人转同其它剧种一样,以创造正面英雄形象为主体,以歌颂成为主高弦律的。但在赵本山近两年的小品《策划》和《火炬手》中,人们难以感受正义、阳光、灿烂与催人泪下的感动,这便成了本文的标题《谁糟踏了我们的二人转?》


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