秦腔在我国西北地区应该有许多忠诚的热爱者。我记得还有个电视剧叫《大秦腔》呢。 由于秦腔到北京来演的时候并不多，十多年来我又几乎没有看任何演出，所记得的只有上世纪八十年代某个秦腔学员班来北京的演出。不夸张地说，是我那一段时间看的最齐整、新旧结合得最好的演出。当时我记得京剧的演出还是相当的旧式，演员也比较的“瘟”，服装也旧了，到演出时拉着旧提词字幕，感觉挺凄凉冷落的。昆曲倒放了异彩，北昆学员班教出一批好学生；浙昆、苏昆有汪世瑜、王奉梅、林为林、张继青等中青年好演员；上昆更了不得，七梁八柱十分齐整，服装、舞美、音乐等最全面和专业，可说上昆整体水平最高。 当时我实在没想到，僻处西北的“高腔”后代——秦腔——竟能如此推陈出新，吸收新时代的成果，结合传统的表演方式，水乳交融，使人眼前发光！我记得剧目有三个，“李慧娘”、“悟空借扇”（这两个剧名我给忘了，但故事是这样的）、“曹X杀妻”（中国秦腔网注：应为曹庄杀妻，该剧名为《杀狗劝妻》），都是学员班刚毕业的学生演的，才十几岁。 李慧娘一身缟素，扮相很美，唱得又好，在后面索命的时候，腰腿翻滚功夫非常棒！这个剧目要求从青衣到武旦（还是刺杀旦？）的功夫都有，难度很大的。 悟空三调芭蕉扇则运用了现代化的舞美灯光，又简练又漂亮。在平地上有个小台子，罗刹女进了洞拿它当坐具，坐在小台子上喝下捣鬼的水。突然觉得不对，怎么肚子痛起来了？罗刹女离开台子走到舞台前面，悟空在小台子上出现，原来那里灯光暗，现在一下子变亮了——悟空已经钻进了罗刹女的肚子，开始折腾。悟空在小台子上翻跟斗，罗刹女在舞台靠前的平地上做出痛苦不堪的样子，两者同步，看得清清楚楚！而且灯光偏照在悟空身上，他身段的漂亮非常突出。当时我拍手叫绝，他们设计的真好！用这么简单的手法分割了空间。接着演出又吸取了芭蕾的动作，悟空从台子上跳下来，与罗刹女站在一起，悟空扶着罗刹女的腰，一同翻跟斗、劈叉、托举，还有别的芭蕾风格动作，跟传统的身段结合在一起。动作难度又大，又漂亮，真是古为今用洋为中用的典范（嘻嘻，我也颂圣一回^Q^，可这是真心话呀！）。我真是希望以后中国戏剧能这样有机地学习创造，不是简单地引入交响乐就行了的。新近这个“杨门女将”我虽然没看，但不知怎么本能地觉得不会好:-)。 “曹X杀妻”是一出传统戏，一个泼辣的小媳妇儿虐待婆婆，丈夫气得要杀她，后来被婆婆劝住，一家和好。那个小媳妇儿表演得非常好，扮相也好，嘴稍微的有点歪，举止轻浮，表明这是个不那么正派的小媳妇儿。出场时娇俏，爱美；对婆婆的厉害的时候奸刁百出，蛮不讲理；拿捏丈夫的时候还带着百般的柔情蜜意，想过两人的小日子；丈夫真生气的时候她开始还不相信，最后吓得吊了魂儿，发疯似地直跑到婆婆那里哭。丈夫是个大孝子，开始还顾念夫妻情分，后来越来越不耐烦，被这小媳妇拿捏得无奈，火冒三丈。婆婆是个善良的老人家，忍气吞声的，只希望儿子媳妇能过好日子，还替媳妇遮掩。演员情绪的变化非常细腻，喜剧性也很强。 还有个更好玩的故事，当时西北地区有个大学（我忘了是哪所），学生们排演《红灯记》之“痛说革命家史”，用的都是方言和秦腔声韵： 李奶奶：只见外面闯进一个人！左手提着个信号灯，右手抱着个木得娃…… 铁梅：那是谁？！ 李奶奶：那就是你呀，铁梅！ 我们听的时候乐翻了，大家还记得“王木得(犊)”吗？就是那个样子的！

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