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何冠奇:痴迷京剧 永不言悔[图]

作者:王焕理 王雪英…  来源:烟台日报  时间:2008-1-13 18:50:03

血。

何冠奇夫妻二人初到烟台时,举目无亲,当时正处于“文革”期间,受到的艰难不一而足。但这并未动摇何冠奇扎根烟台的决心。

文革中,帝王将相、才子佳人全被赶下舞台,传统戏全部禁演,文艺园地一片荒芜,一批优秀现代戏,又被冠以“样板戏”被封锁起来,想学演难度很大。由于《红灯记》剧组主要成员都是何冠奇的老同学,剧团领导决定让他带队、去北京学戏。在北京期间,何冠奇的老同学带他们“混”入排练场看排练。在角落用心地看,用心地记舞台调度。剧中武打光靠看、记是不行的,必须一招一式地学,何冠奇就把《红灯记》技导组的胡学礼请到他母亲家,传授武打技巧。

何冠奇一行回到烟台,很快排成《红灯记》,因得到“样板团”真传,演得毫不走样,获山东省学演“样板戏”第一名,烟台京剧团由此名声大噪。省领导指示,让何冠奇等辅导全省想学演《红灯记》的剧团。全国各地先后有近70个剧团慕名来烟台学演《红灯记》。

“文革”结束后,传统戏开禁,何冠奇有了用武之地。

何冠奇有自己的艺术观,他认为“不能就传统而传统”,要“既传统又创新”。这样才能受到今天广大观众的欢迎。所以他为剧团选择排演的剧目,都是很少受老旧框框约束的戏,如《秦香莲》、《白蛇传》、《追鱼》、《望江亭》等。何冠奇在导演传统戏时,按母校的传统,对群众角色要求很严,要求必须演出特色来。因此,烟台京剧团的“龙套”别具一格,堪称一流,在北京、天津等地演出《秦香莲》时,包公八个衙役的上场动作,竟博得满堂彩。北京观众说:“烟台京剧团的演出是群情激昂,满台生辉。”

何冠奇认为,只有剧团的整体素质提高了,才能培养出“角儿”,而不能靠“角儿”带剧团。演员要想成为“角儿”,必须以自我为主,走自己的路,如果单纯模仿像谁,永远不会有大作为。1990年,董翠娜以《断桥》参加全省中青年演员比赛,此剧演者很多,无固定“路子”,更无定型“流派”。 何冠奇让董翠娜从剧情人物出发,借鉴一些自己认可的表演与唱腔,发挥自己所长。比赛结果,董翠娜以遥遥领先的比分获得第一名,文化部戏剧处钱关炯处长说:“我看过许多《断桥》,董翠娜演的最到位,也最感人。”

何冠奇在指导剧团排演传统戏的同时,先后编导了以聊斋故事改编的《牡丹魂》、现代戏《烽火寨》、《桃花女》等,均获省级奖。1991年改编导演的近代史剧《甲午恨》,获山东省“五个一”精品工程特别奖。

他为京剧传播尽其所能

他画京剧脸谱独树一帜

自1983年以来,烟台京剧团曾五次出国访问演出,何冠奇均任艺术指导并兼演员。他饰演《闹天宫》中的巨灵神时,有一动作是抓住孙悟空念:“跟我走哇!”,在俄罗斯他就用俄语念:“依吉札莫诺依!”在南斯拉夫他就用斯拉夫语念:“保吉蕯姆诺姆!”中国的巨灵神说外国话,效果强烈出乎意料,在贝尔格莱德演出时掌声长达5分钟。

1997年,烟台市京剧团赴东欧五国演出,在乌克兰首都基辅演出时,乌方艺术委员会主席谢尔盖,组织了一次文艺界座谈会,会上由何冠奇主讲中国京剧的表演艺术特点等,谢尔盖听后当即决定,要聘请何冠奇到乌克兰讲学。

1998年4月,何冠奇与爱人宋燕玲应乌克兰艺术委员会邀请,由文化部外联局安排,赴乌克兰讲学

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