跟别人开玩笑说，我写剧本的时候我像许三多。因为一个剧本几十万字，不是开玩笑的，几个月时间就要干出来。而且我大部分剧本就是一句话的创意，然后要把这整件事情做得像真的一样，并且找它现实的价值。所以说有没有，我觉得是太多了。 【在单位的生活太现实了，每一句话，每一件事都带有强烈的目的性。想必其他地方也差不多，不然不会那么多人不相信真有许三多得存在。只有羡慕249的份，他在军队中，比社会纯洁得多。】

《了望东方周刊》：大家也许认为这种精神确实值得敬重与坚持，但是现实世界里，也许选择成才那样的做法更容易生存下去？

    兰小龙：怎么说呢，我所看到的让我尊敬的人，同时也是有一定成就的人，没有一个像成才的。打个比方，中国排名前十的导演，有谁身上像成才的？没有。而且绝对是每个人身上像许三多的东西更多。我觉得也不存在唤醒这回事儿，它本来就在那里。 【所以说，成才是你我他，而许三多是更高一层的你我他。】
我觉得就像我们编剧一样，他可能做着做着越来越着迷于技法，因为速度非常快。但是当你着迷于这种东西的时候，可能你就已经把自己当成一条流水生产线了。你会想再用更高的速度创作剧本，同时也是财富。那也就是说，你会非常顺理成章的过渡到另一个阶段，就是用枪手。这在我看来就是自杀了，你的职业生涯就快要完蛋了。因为你突然发现那样的话我剧本都可以出来，那太轻松了。这种人能不能成事？我想也就是这个逻辑吧。 【专注于技法而忘却工作受众，这就是大部分电视剧我都不喜欢看的原因吧。】

《了望东方周刊》：你在创作的时候有没有这样的意图：比如这是对现实的回应？或者针对现实某种现象？

    兰小龙：没有，我从来不针对现实。我自己来自现实，干吗要针对现实？我从来没想过要把地球给掀翻了，从来没有这样的想法。只不过这是我生活中间我感到比较多的一块儿，我自己从中戏（戏剧文学专业）出来，那就是一个技巧的世界，所有人都在说着所谓的灵感。但真的作为我自己来说，对我帮助最大的可能是在军队。在军队从来没有去学习过，而且学的很多东西可能跟你以前学的都是相悖的。我不是说在中戏学的那些东西不对，非常有用，没有那些东西就没有后来。但是我在军队里碰到的是另一种东西，完全非技巧的，就像你可能已经学会了加减乘除了，但是这时候是不是应该再学学一加一？这种一加一是不是更有意思的东西？ 【反璞归真】

    怎么说呢，我在中戏面对的可能是一个一个我喜欢的剧本，而且我喜欢的大部分是西欧戏剧，这些剧本到今天仍然非常喜欢；但我在军队面对的是一个一个的人。到军队之后有点后悔，为什么我在中戏的时候没有注意观察各种各样的人？也可能我那时候像成才一样，我是一个狙击手，这个世界对我来说最重要的就是狙击步枪，其他对我来说都不重要。我想走就走，想来就来。最后他就是这样的。其实我们这个行业很多人都是这样的，我绝对不是说他们对这个行业没有热诚，太有了，但是我们永远忘掉一点，就是我们做这个事情到底是为什么人服务。我在军队的时候后来就特别明白了一些事情，越来越看重观众，这恰巧是因为我们军队戏缺失观众。我是做舞台剧的，

上一页  [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] 下一页

【发表评论】【加入收藏】【告诉好友】【打印此文】【关闭窗口】 

相 临 文 章：

   相 关 文 章：

[剧本]话剧《爱尔纳·突击》剧本完整版（兰小龙著）