[图]本文作者陈忠实（中国秦腔网附图 刘彭涛/摄）

     第一次看任小蕾的戏，不是在她供职的陕西戏曲研究院的剧场，却是在中央电视台的荧屏上。她演的是碗碗腔折子戏《桃园借水》，通常更含蓄的说法是《借水》。这折戏演绎的是崔护那四句千古绝唱的情诗，“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”后两句是诗人再访时的失落和惆怅，而可供剧作家展开想像翅膀的创作依据，仅仅只是回忆情境里的桃花掩映着的柴门，以及和桃花一样美丽俊俏的人面。剧作家以非凡的想像力，演绎出一折生动活泼缠绵不尽的爱情剧。任小蕾以她俊俏的扮相，精确细腻的一颦一笑、一招一式的表演，把一个率真清纯、情窦初开的村姑塑造得淋漓尽致惟妙惟肖，令人不仅欣悦，而且启迪思路眼界拓宽。我在老剧新戏里，看过皇家女子官家闺秀且不论，单是乡村女孩，多是傻头愣语简单无趣，像任小蕾扮演的桃小春这样美好的乡村女孩，可以说是一个别开生面的艺术形象，意义更在纠正某些对乡村的浅薄和偏见。桃小春无疑成为戏剧舞台无以数计的女性形象中的“这一个”，不仅不会被湮没，也不会被覆盖。崔护如若有灵，当感知他在桃园难求再会的“人面”，正“巧笑倩兮，美目盼兮”在一千多年后的舞台上，出类拔萃，赢得广泛喝彩。“这一个”独立的村姑桃小春的形象，是任小蕾树立到舞台上的，自然成为一个艺术形象的标法和高度。

[图]任小蕾主演秦腔历史剧《雀台歌女》剧照（中国秦腔网附图 刘彭涛/摄）

    更让我这个老秦腔戏迷钦佩的是，任小蕾在舞台上创造出年龄和个性差异迥然的多样性人物。一般来说，女演员有小旦、花旦、正旦、青衣、武旦，媒旦等之分，包括许多卓有成就的女演员，也只是工其一种或接近的两种旦角。然而任小蕾除了老旦和媒婆（旦），其他各种差别很大的旦角都扮演过，且演出了各种主要角色的特定个性。从人物类型上说，真是令人有点不可思议，《借水》里那个清纯率性人见人爱的桃小春自不必说，到获得国家精品工程奖的现代戏《迟开的玫瑰》里，却摇身一变成为一个养尊处优，贪图享受，趋追时髦令人讨厌的女孩宫小花，几乎

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