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从古调独弹到“对革命有功”
尽管在舞台下坐了五个夜场，但在那个没有字幕解说的年代，祖籍浙江的鲁迅还是无法完全听明白台上“陕西愣娃”们或荡气回肠、或阴柔凄美的方言唱词。但这丝毫没有影响先生对秦腔的厚爱和喜欢。
资料记载说，夜场归来，鲁迅先生显然对刚
才舞台上“铿铿锵锵”的场面还意犹未尽。当得知当时正是易俗社成立12周年时，先生即兴挥笔为易俗社写了四个字“古调独弹”,并附赠了50大洋，以帮助解决易俗社的戏曲学校和戏院当时的经费困难。
[图]全国现存最古老的文艺团体易俗社逐渐衰落 (中国秦腔网附图 刘彭涛/摄)
这一幕发生在83年前的1924年7月中旬，鲁迅当时是受陕西有关方面邀请来讲学的。在陕的21天时间里，讲学之余他5次受邀到易俗社看秦腔夜场，虽然存在一定的语言交流障碍，但先生却仍乐此不疲。据《鲁迅日记》记载，这5场秦腔戏分别为：《双锦衣》前后本、《大孝传》全本和折子戏《人月圆》。
83年过去了，先生的“古调独弹”仍悬挂在易俗社的陈列室内。而秦腔和易俗社，则早已成为了西安乃至陕西一个独具魅力的文化符号。
著名作家、陕西省作家协会主席贾平凹说：“秦腔，首先是农民的艺术，是下里巴人的艺术，所以秦腔很土，深深的黄土地，是孕育它的土壤；勤劳的下苦人，是它赖以发扬光大的根基。”
而生于巴蜀、工作在西安的青年女作家雨丁香则认为，秦腔的派生是和这片土地分不开的：“十三朝皇都的土地上，西周礼乐秦皇汉武酿成了千年的大秦腔，冲天的秦腔吼出了汉民族的铮铮铁骨，永远流行永远动听的秦腔吼出了汉民族一往无前的英雄气概……关中女子湿漉漉的目光滋养出秦腔里的哀婉缠绵——‘爱死个你呀！恨死个你呀！刀架在脖子上也不悔’，野性的烈烈辣辣的天性曾经怎样羁绊了十三朝帝王的心。那样的细腻悱恻萦萦绕绕，在一簇簇一团团云端转了十七八个弯后，自伤自怜地唱湿了多少狼性男儿英雄的眼。”
雨丁香说：“每每听到秦腔恣意于天地之间，我的心都会莫名一震，一种莫名的发自肺腑悲壮肃杀的气势，让整个肉体与灵魂便彻彻底底融入这苍茫的黄土地了！”
如果说这两人对秦腔的理解更多的是出自艺术的倾向，那么毛泽东对秦腔的高度赞誉则来自于秦腔对社会、尤其是那个特别年代对革命事业的贡献。
1938年，剧作家马健翎在延安创作了话剧《国魂》，并用陕北方言排演。毛主席看后对马健翎说：“你这戏写得很成功，很好，如果把它改为秦腔，作用就更大了。”很快，马健翎就把《国魂》改成了秦腔并演出。毛主席看后“高兴地拍手鼓掌！”《毛主席与秦腔》一文介绍说，在延安时期，秦腔和秦腔剧团是陕北解放区文化的一面精神旗帜。
这一时期，毛泽东说过“秦腔是对革命有功的戏”。因为这个评价，著名京剧艺术大师梅兰芳在解放后，特地率领他们的剧团来到西安学习民众剧团的经验，决心把京剧也推上表现现代生活的道路。
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