西京秦剧研究会成立于1940年前后，主要成员有封至模（戏剧指导），薛紫厚（丑角、花脸），薛德中（司鼓、须生），施葆璋（小生），董继先（旦角，后下海），武新民（旦角），张伯毅（旦角），张浩（花脸），李金榜（丑角），宋金山（须生、丑角），严华（旦角），李景谋（旦角），苏少兰（女、旦角），苏幼兰（女、旦角），梁楚媛（女、旦角），曹家福（旦角，后入天水剧团），支仲山（旦角、武场，后下海），戴玲（女、旦角）；戴萍（女、旦角），雷奋恭（丑角），李景山（须生，后从艺），马天成（板胡、须生、小生，后入甘肃省秦剧团），赵贺（丑旦、正旦、箱倌），王心白（须生），李思贤（须生），刘振西（须生），王昆（须生、花脸），范遇尧（须生），张侠民（须生），刘继棠（须生），符尚义（小生），黄立文（女、旦角），严仲明（旦角）、周景霖（女、旦角），尚秉武（须生），谢学智（旦角），薛焕武（小生、武场），宋启明（板胡），周武平（板胡，后下海），贺良辅（二弦子），王心哉（二胡），王秉章（二胡），张健（武场）等。剧目有《杀驿》、《拆书》、《鸿鸾禧》、《芦花荡》、《庚娘传》之《杀仇》、《揭墓》、《折桂斧》、《梅伯闯宫》、《烙碗计》、《卖画劈门》、《拷红》、《杀狗》、《辕门斩子》、《四郎探母》、《镇台念书》、《宁武关》、《哭祖庙》、《男绑子》、《斩单童》、《激友）、《哄窑》、《探窑》、《赶坡》、《看女》、《教子》、《断桥》、《藏舟》、《二堂献杯》、《洞房》、《起解》、《三堂会审》、《祭灵》、《顶花砖》、《斩秦英》、《写状》、《杨氏婢》、《黄鹤楼》、《黛玉葬花》、《双拾金》、《草坡面理》、《放饭》等。 封至模先生，乃陕西以至西北众所周知的艺术通家，似乎无须多作介绍，斯时正先后致力于夏声剧校、陕西省戏剧专修班、上林剧院的创办，因其与薛紫厚、薛德中、施葆璋诸先生稔熟，故时常莅临指导。对秦剧研究会的演出质量、艺术风格影响非小。董继先（职员）、武新民（公路员工）、谢学智（摄影师）几位，均为“男五”，能戏甚多，俱见功力。董私淑“敏腔”，几可乱真，一次董家过事，“秦腔正宗”李正敏先生应约亲临，董“班门弄斧”，李甚惊喜，大加褒扬，这亦成为其尔后下海的本钱和动力。武的表演师法名旦宋上华先生兼及其他，扮相秀美，颇见灵气，为行家称道，其唱功亦相当出色，全本的《铡美案》，独力担当秦香莲，游刃有余。谢的特点是唱功过硬，不但能唱《二进宫》、《铡美案》的全本，《断桥》的白蛇，《会审》的苏三也都应付裕如，当日如不是其业师照像馆的老板劝阻，早已专业从艺。贺良辅（财政厅文书）、宋启明（公路局职员）两位，一拉硬弦，一操板胡，均属上乘。贺的二股弦，刚中寓柔，秦风特浓，十分动听，现已少见，令人回味向往。宋的板胡，不只在票界活动，不少专业剧团都曾热情相邀，当日易俗社、上林剧院、乾县剧团以至50年代的五一剧团都有他的足迹，戏剧专修班也曾礼聘他和薛德中先生担任音乐顾问，每月“车马费”为两瓶西凤酒一封变鸭蛋，如此报酬，当然算不得丰厚，但却意义非凡，可知其水平实为“业余”中之“专业”。唱花脸的张浩先生，乃电影院职工，本戏如《黑叮本》、《铡美案》等均能胜任愉快，折戏《草坡面理》，曾与尚友社著名须生康正绪会演，功夫悉敌，颇具锋芒。著名花脸张健民因故离开尚友社期间，该社曾有意约其加盟，事虽未果，其作为票友的艺术实力却可见一斑。施葆璋先生，曾供职于报界，而今已是耄耋老人，仍然神清体健，并不时参加秦腔界的有关活动。他迷戏既早，又久居西安，因而对秦腔十分熟悉，特别对老辈名家如“木匠红”、“麻子红”、天喜子、润润子等，知之甚详，如数家珍。他的小生戏，有《激友》、《折桂斧》、《黄鹤楼》、《奇双会》、《木楠寺》、《详状》等，台风纯正，戏路规矩。三意社早期著名花脸后为光艺社台柱的杨鸿升，特意反串老生，为其配演《详状》，珠联壁和，相映生色。他不但能演，还能写能导，早年曾协助封至模先生创办陕西省戏剧专修班，任剧务主任，著名花脸刘茂森，著名鼓师栗怀印等，皆对其尊以师礼。十数年前，曾应邀为西安市五一剧团排演全本《奇双会》，以“票友”辅导专业，其艺术造诣自非寻常。另外薛氏兄弟，在该会中更属举足轻重。薛紫厚先生排行老大，时在省财政厅任秘书主任，为人耿介敦厚，善与人交，同昔日文化戏剧界的雅士清流均多过从。早年曾与封至模、马平甫、闫秉初等密友共襄义举，为救助日寇侵华时流离失所的难童，并弘扬民族文化，筹办夏声剧校，初任校董，1942年被推选为董事长。这里涉及一桩历史遗案，顺便一提。1943年，夏声剧校已成气候，当日难童已成长为京剧演员，且阵容严整，锋芒初露，深得西安观众喜爱。也就在此时，夏声内部有人起了黑心，与当时盘据西北的胡宗南所部相勾结，强令夏声停办，心狠手辣地摘了这颗“桃子”，随即，演员们便辗转被弄到了重庆，成了向其主子献媚的工具。时光虽然过去了50余年，但真象却始终未能大白于天下，至今有关京剧的典籍中，“夏声”的创始者还赫然刊登着其他人，对真正出力出资出地盘救助难童于水火并艰难起步的西安诸贤达，倒是不着一字，“名落孙山”，果然是国中自古冤情多啊！此后，封至模先生主持戏剧专修班和上林剧院，紫厚先生仍是支持者之一，1948年“上林”与“晓钟”合并，至1950年结束，他一直为该剧校校董。他京剧、秦腔皆通，鉴赏水平极高，并且擅长书法篆刻，封至模先生的许多剧照，均请其代笔题签，封先生曾把珍藏多年十分心爱的100多个精制石膏脸谱捐出，展览时，每具脸谱的介绍说明也由其撰文书写。他的篆刻，很得文化界朋友的赏识，给封先生治过印，也给仕女画家晁即吾、书画鉴赏家陈泽秦、古玩鉴赏家闫秉初、剧作家范紫东治过印，阴阳疏密，书体刀法，都颇有讲究，而且紧密结合各人情况。如闫印，有“秉初经眼’”；陈印，则是“安康陈氏泽秦寓目”；范印一连刻过四方，两方“范凝续印”，一方“紫东”，一方“紫东识画”；由此即可知其广泛而深厚的传统文化积淀，亦可知他们之间的友情书谊。难怪剧作家韩绾青先生每有新作即与他磋商，他更每每为剧界朋友推敲词意，调整平仄。他的篆刻还很得当时因抗击日寇驻守西安的美国盟军飞行员们激赏，因而纷纷托西画家钱思危先生求其提刀，中文英文并用，另具一格。紫厚先生的刻品，早在50年前已飞越大洋彼岸矣！他和花脸名家李可易、须生泰斗刘毓中的关系也不一般，40年代晓钟剧社由乾县初迁西安，因其“东家”刘文伯的府第在郭签士巷北段，晓钟社社址即设在刘府对面，当时李、刘均为晓钟社客座教练，因而传艺之余；必去位于该巷中段的薛寓，茶饭随意，促膝倾谈。紫厚先生的《芦花荡》，即得之此时，但“师傅”却称“徒弟”为先生，“徒弟”则对“师傅”直呼其名，还不叫“可易”而转音叫“可以”，他们实在是亦师亦友，情趣相契。紫厚先生演出《芦花荡》愚未能亲见，但悬挂于其家厅堂的张飞剧照却印象极深了，不少熟人都赞其形神兼备，栩栩如生。他演《鸿鸾禧》之老丑金松，愚有幸观赏，憨厚温和，幽默风趣，无半点俗气，无丝毫噱头，自然贴切，洒脱自若，真真艺如其人。其弟薛德中先生，排行老三，为省银行职员，乃“秦研会”中坚，其家的三大间过厅，即是该会“排练场”，整套铜器、部分戏箱也存放于此。德中先生善司鼓，能操琴，还是一位好须生。他的戏和许多票友一样，并非简单摹仿，而是实练实学，因而非常规矩地道，《杀驿》就学于刘毓中，《拆书》则学于名须生赵柱国，可见是投过高师、下过深功的，不过不是“收徒拜师”而是“亦师亦友”罢了，这大概也是票界的普遍情况。他有所谓的“三件宝”，即牙子鼓捶，槟榔壳胡胡，靴子口条，专放专管，异常珍视。他学打鼓，极其认真，和易俗社名鼓师杨觉民，上林剧院名鼓师熊志都关系深厚。为了学杨，曾长时间每晚去易俗社参与演出，在武场敲梆子，擂战鼓、为了加强实践，也为了与熊志交流，曾长时间每晚去上林剧院参与演出，在武场敲铙钹或勾锣。因而，他的鼓技棰法，在西安票界，是公认的高手，与邮局名票朱玉润先生并称为“鼓果双雄”，即进入老年，功夫依旧。70年代末，一次饮食公司借易俗剧场演出，易俗社名鼓师栗怀印适从剧场经过，闻声径入台后，一看是薛氏司鼓，遂喜而招呼：“我就听着不对（不凡）么！”赏识推崇、溢于言表。德中先生为人处事，与其长兄相近，正直坦诚，不但票界朋友众多，如武新民、施葆璋、谢学智、张浩、张伯毅、王昆、宋启明等与其交厚，艺界也有人视其为挚友、诤友。名丑汤涤俗见了他，总愿意掏心窝子说话。50年代初，甘肃同行赴陕观摩，指名要看《白先生看病》，汤颇为难，因向薛氏吐露心声：“放开演吧，有人拿本本记哩，要挨批评！不拿出玩艺吧，人家说汤涤俗就是咧！”名须生雒秉华红极一时，备受赞扬，德中先生却提醒他不要太“狠戏”，应学刘毓中的“巧”。名老旦李正华曾与薛氏同住一巷，更是常见常谈，投机投缘。德中先生虽为票友，但对专业秦腔圈内情况也十分关注，每看到一出好戏，发现一个新人，总是兴奋不已，率先宣扬，但看到某些演员唬弄观众，随意卖弄，更直话直说，毫不留情，甚至嗤之以鼻，表现出锐敏明晰的鉴别能力和不随流俗的鲜明好恶。

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