憨厚善良的胡山，性格活泼的张苍等，因此。不能一提到丑角就是“坏人”。即使一些反面或中间人物其性格扮相，也是十分可爱的。本文前边所提到的名老前辈马平民、闫振俗、樊新民、王辅生等都在多年的舞台生涯中形成了自己独有的风格，他们都是秦腔的骄傲，曾被京剧等多剧种学习借鉴。可见秦丑自古有自己的风格，这些由众多名家、艺术家辛勤探索实践而创造出来的风格应给予肯定，发扬光大。

    在秦腔事业发展中，秦腔丑角的风格愈来愈显著，并有所发展，我个人认为作为每一个秦腔丑角演员，都应该为树起秦丑风格而努力。对于秦腔丑角以往的优势如语言的朴实、风趣，表演的灵活性，顺口溜利，用等，应发扬光大。在社会发展过程中，秦丑亦应把握时代的脉搏，不断创新，创出新的猫有的风格，如有专家称我的演出是写意型， 漫画式的，形成了浪漫的风格。还有人称我为“多能型”丑角演员。这些是指灵活地运用多种手法，学唱兄弟剧种，借鉴其它艺术形式。不可否认在当今活跃在秦腔舞台上的丑角演员中，大都具备了注人现代意识，有时代感，睦默味浓，喜剧色彩浓，表演灵活的特点。如香港著名的戏剧博士张明先生称“秦腔丑角身怀绝技，唱做兼优，浑身是戏，是丑角中的慧星……”德国友人在看了秦腔《拾黄金》后吃惊地说：“中国戏曲（秦腔）有幽默和滑稽的表现形式。”以前他一直看京剧，认为京剧丑角不错，没想到秦腔丑角，技高一筹，活灵活现，了不得啊！丑角属喜剧的范围，丑本身含有滑稽幽默，关于喜剧的本质，喜剧的基础，古今中外色显基权威影响力的，要数“丑”论，“丑”论发韧者亚里士多德作如是说：“喜剧是对于比较坏的人的摹仿，然而，‘坏’不是指一切恶而言，而指丑而一言。”在美学上，丑是不同于假和恶的独立审美范畴，它是事物的一种不谐调状态，所谓“丑中见美”。根据专家论说和观众的审美需求，我认为秦丑要打出去，必须树立“美丑”意识，象陈佩斯表演小品一样，给人难以忘怀的滑稽美，这就要求要创作出具有高品位的丑角戏的本身，再培养出具有良好文化素质的丑角骨干演员，还要对每一位演员的创新和成果组织专家论证，及时给予肯定，完善提高。从时代的需求和观众需要（喜爱）看，丑角表演“多能”也愈显重要，包括丑角的唱功、做功、武功、技巧、绝活等都要进一步提高，真正达到雅俗共赏，以满足日以提高欣赏水平的观众。作为搞艺术的，要攀登不息，继承传统精华，

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