的表演精华我都虚心学习，用于演出。如樊新民的《三滴血》、闫振俗的《杨三小》、王辅生的《看女》，他们代表了秦腔不同时期不同角色的表演风格，在观众中有着深厚的影响，得到了社会的认可，在行业内部也享有崇高的威望，更是我学习的榜样。只有把他们的艺术真谛学到手，再加上本身的风格特点，才能成为一个观众喜爱的丑角演员。如我在演出《教学》、《打沙锅》、《十五贯》等剧中，既有老前辈的影子，又不失自己的特点，让观众看到了一出新颖的“老戏”。

    另外，还要立足本剧种，学习外剧种之精华。作为一名丑角演员，不仅要熟练掌握本剧种的一招一式，还要拓宽思路，把外剧种的精华吸收进来，为我所用，这里包括剧本、技巧、绝活、表现手段等。在学习（移植、改编）演出的过程中加上自己的东西，使其完善提高，上档次。比如，我在改编上演《顶灯》一剧时，先把剧本按照三秦的风俗习惯及秦腔的规律加以修饰，以适应秦腔演唱。再将原来的“下腰”、“钻板凳”、“滚灯”技巧重新设计，又把顶一盏灯，改为头顶灯，同时两手各捧一盏灯，边扭边唱，表演出难度大的动作来，尤其是我花了半年多的时间，苦练成功了“头皮功”，即以头皮运动带动灯座环绕头部移动，被称为戏曲界一绝。

    依我多年演出的经验，在秦腔丑角的表演中，溶进许多姊妹艺术的表现形式（手法），会收到意想不到的效果，如相声中的说、学、逗、唱，小品里的妙语连珠，喜剧里的荒诞怪诞等，都是用来丰富丑角表演不可多得的佐料，如戏曲丑角说绕口令（实属板歌子），都是跟着鼓板按戏曲曲牌走，而我则直接打竹板（四页瓦），完全按曲艺的表演路子，并超过了曲艺演员，观众感到新颖、惊奇，正如著名节目主持人赵忠祥所说：“演唱真叫好，世界真奇妙”（这是我参加正大综艺录制时赵先生针对我的竹板功和一人三唱所感而言）。每又如在学（即学唱）时，我利用用嗓子的可塑性一人唱三，模仿名家的演唱，剧场效果极佳，尤其是《二进宫》的演唱，成为观众最喜爱的唱段，每到一处，必要点唱，不唱便下不了台。

    五、秦腔丑角应有自己的风格国外的戏剧丑角被归于美学的范畴，甚或有专家提出“丑”便是美。因为喜剧的表现（表演）始终贯穿于一个“真善美”。秦腔丑角也是多是这样。如助人为乐、见义勇为的杨三小 

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