，他们风格的形成，也丰富了秦腔的表演，为秦腔占领市场，吸引观众，普及和提高秦腔艺术，起到了很大的作用。人们议论秦腔，必论丑角，提起看戏必观丑角，评论演员，必侃丑角表演。随着时代的进步，生活节奏的加快，丑角更为吃“香”，人们追求欢乐，需要幽默和喜剧，于是乎，便出现了许多“丑星”、“名丑”、“新星”，甚至“慧星”。纵观丑角行当的发展，可以说是异彩纷呈，各有千秋。被称为“易俗六君子”中的苏牖民、马平民、汤涤俗。这三位名丑又曾被观众美誉为“酥麻糖，‘（即苏、马、汤之意）。听人讲迷，苏牖民的《闹学》、《可怜虫》、《三滴血》各戏，都有独到之”绝招“；演《闹学》老先生在化妆上独出新裁，不绘脸谱，用白棉絮粘眉粘须，在艺术上创出新颖路子。马平民曾被北平观众誉为”马博士“，曾在武汉演出时，有评论文章以”神情毕肖“、”洵称上乘“之词赞扬他的表演。汤涤俗在丑行属小丑兼演老丑和狡泼的丑旦，擅演愚、笨、蠢、呆一类角色，故所演的《可怜虫》、《算卦骗人》、《白先生看病》、《双愚记》、＜柜中缘》等，他的表演、唱腔、神态，可以说，风格独特，用”空前绝后“的话形容，也不为夸张。

    樊新民是秦腔舞台四十年代演红的丑行演员。他是专攻文丑（“方巾”、“袍带，‘）的，但还兼演老丑、小丑、彩旦亦称俏俏云隽秀。他戏路宽广，既演晋信书、蒋干、宁继愈一类官衣、方巾丑，还演淘气、祝小三一类腰包丑，又兼演刁泼的彩旦，算是秦腔艺坛的马派名丑。

    闫振俗亦是艺贯三秦、西北知名的丑行佼佼者。他的表演乍看是硬腿僵臂，道白粗笨，唱腔低沉，真有“不飘”之感，但多感后，就品到他在丑角路子上的不同凡响，有其特殊之风格，闫老原初工须生，还曾受到名须生高天喜的教授。他演的启蒙戏《闯宫枪斗》一剧，就是高天喜的衣钵真传。他也看到过苏牖民、汤涤俗的表演，艺术上受苏、汤的感染熏陶，从他表演艺术及看家剧目，亦可看出属名丑晋福长的艺路，但却如齐白石画虾—似象非象。要说在丑行创造了闫派艺术路子，亦为不可，因为他承上启下，脉络清晰，既有代表剧目的积累流传，亦有众多的徒弟仿演他的剧目和摹拟他的表演风格。

    闰老“善编善演，机灵出戏”，这就说明他演丑角并不抱残守缺，勇于在表演上创新，且常即兴表演，舞台表现或造

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