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稀有剧种不能让它自生自灭

作者: …  来源:南方日报  时间:2007-8-30 0:14:02

,剧种的特征在不断流失,比如绝技。随着老艺人的离去,这些稀有剧种区别于其他剧种的东西也逐渐不复存在。如果表演方式和演出技巧都流失了,还叫西秦戏、正字戏吗?如果这种代表特定文化的东西失去了,那保护稀有剧种还有什么意义?”

    专家开出的拯救药方——推不出大明星就推出小明星

    面对稀有剧种的种种困境,剧团、学者和有关部门的领导都提出了很多具体建议。陈伟宣表示,在“传”的方面,他们要把老艺人请回来重排剧目,并拍成录像。还将把重点放在培养新秀上,准备下半年招50名学生,学制1年,先练基本功,让老艺人来传帮带。每批学员的年龄要有阶梯,特别是女孩子。因为她们到了谈婚论嫁的年龄,往往就要远嫁外乡,或是在家相夫教子、无心唱戏了。此外,要形成长期的培训机制,每3年培训一批新学员,还要培养音乐人才以及年轻一代的编导队伍。许多地方政府和宣传部门领导表示,他们成立了保护稀有剧种的工作小组,并到各大院校去开设戏剧欣赏课程,以培养年轻观众。

    陈京松提出,我们要像重视考古一样重视稀有剧种。“明清时期留下来的文物很重要,但大家有没有想过,戏曲也是明清时期传下来的!”他对剧团提出的保护措施做了一些补充。“剧团要包装自己的明星,大明星推不出,可以推出小明星,比如白字戏的陈小燕。剧目上要两条腿走路,挖掘传统剧目和新创剧目同时进行。如果新创剧目能打响,就更容易走出方言区,扩大影响。所以有必要针对市场,创作一些适合观众口味的剧目。”在影视资料记录方面,他还提出了一个建议:“除了剧目的拍摄,大家还要重视科教片的拍摄。比如西秦戏中的椅子功,各步骤怎么做,所有绝技要一一分解。现在只有团长吕维平会这个功夫,我希望以后别人想学也可以通过这个录像学会。还有,像皮影怎么制作,艺人在后面怎么操作,也应该详细记录下来。”

    方健宏表示,老艺人传承、剧目整理、资料汇集等抢救性工作确实是当前一项紧迫任务,各地应列入计划,开出清单,逐项落实。同时,要着力处理好继承与创新的关系,包括表演理念、手法、模式等都要敢于探索。在内部管理机制上也要加大改革力度,认真学习粤剧、越剧、黄梅戏等剧种的管理经验。省市举办一些大型会展和文艺活动的时

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