、李行道、孔文卿等平阳作家群，以及郑定玉、武汉臣、李寿卿、吴昌龄等。这其中成就当数关汉卿最大。中期的杂剧作家，成就较大的有王实甫、马致远、张国宾、狄君厚、刘唐卿及郑光祖、宫大用、乔吉等杭州作家群。晚期的杂剧作家代表人物为秦简夫、萧德祥、贾仲明、朱凱、王晔、罗贯中等。此外，还有一大批已佚名的杂剧作品，他们风格不一，说明这些剧作为多位作家的作品，可惜作者姓名已无可稽考了。

　　这里附带还要说一下“南戏”的问题。所谓南戏，即指以活跃于元代杭州地域为主的南方戏剧。祝允明在《猥谈》中说：“南戏出于宣和之后，南渡之际，谓之温州杂剧”，也称为“永嘉杂剧”或“戏文”。元代时南戏仍在江南流行，据记载著名剧作有168种，现仅存16种。南戏早期作品结构松散，语言俚俗，艺术上并不成熟。北方杂剧随元帝国势力而南移以后，南戏吸收了北剧的长处，在艺术上变化很大，结构开始严谨起来，唱词也完全雅化了，而且其规模又突破了元杂剧的基本“四折制”，篇幅冗长，多达几十出。而登场演唱更是末、旦、净齐上，完全按剧情需要，都可以唱，不必一角唱到底。这就更便于叙述故事和抒发感情，使戏剧效果更加强烈。北杂剧和南戏文的唱腔结合，不仅形成了南北戏兼用的体制，而且实际上使得元代戏剧迈入了新的革新之路，为明代戏剧新品种---传奇剧的产生，准备了充裕条件。元代南戏中目前留下的剧目，以柯丹丘的《荆钗记》、刘唐卿的《白兔记》、高明的《琵琶记》和徐仲田的《杀狗记》为佳，此外还有萧德祥的《小孙屠》、施惠的《幽闺记》、无名氏的《张协状元》、《宧门子弟错立身》等。限于篇幅及剧种类别不同，本书对南戏文作品没有涉及。
　　
　　四
　　
　　元杂剧是一座丰富的艺术宝库，是中国传统文化的瑰宝。对它的研究，自明代就已开始，而且成就很大，其主要体现在挖掘、整理剧本，考据剧作家历史，以及对某些剧目题材的改编演出等方面。建国以后，对元杂剧的研究亦卓有成就，出版了多种版本的元杂剧剧目文学本，还出版了由蒋星煜先生主编、齐森华和叶长海副主编的《元曲鉴赏辞典》（上海辞书出版社1990年7月版），顾肇仓选注的《元人杂剧选》（人民文学出版社1956年5月初版）、王学奇、吴振清、王静竹整理校注的《关汉卿全集校注》等。在对元曲的理论研究上，其著述之多，更是汗牛充栋，十分丰富。仅关汉卿的戏剧作品和《西厢记》，就有许多研究专著问世，还

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