3部，比《元曲选》和《元曲选外编》两书所选剧本总量多出了1部（即詹时雨的《对弃》，仅一折）。

　　1998年8月，河北教育出版社出版了由徐征、张月中、张圣洁、奚海主编的《全元曲》，共十二卷。其中包括了现存的全部元代杂剧和元散曲文本。杂剧部分共有完整杂剧本162种，残剧46种，著录429种，共计637种。这个版本的最大的特点是附上了注释，其注述工程浩大，是一件功德无量的事，对元杂剧的研究整理、欣赏传播具有极大的意义。

　　元杂剧是在城市经济发展的基础上繁荣起来的，大批优秀文化人的加入，对元杂剧品位提高和创作数量的增加起了决定性的作用。由于文人对元杂剧唱词的雅化（即文学性），使杂剧经历了一场根本性的变革。唐朝的参军戏及宋、金时代的民间演艺活动，并没有严格的文学剧本，所以唱词念白往往由演员临场发挥，则其水平可想而知，至少是口语化现象十分严重。而经过文人编剧后，剧情讲究完整，唱词不仅文辞优美，还符合曲牌的格式，讲究押韵，这就提高了语言艺术水准。元杂剧的演出，一般每部戏为四折（当然也有例外，如王实甫的《西厢记》，就篇幅较长，但它仍被归入杂剧中）组成，另外有的戏在某折之前可能还有楔子，充当开场或交代剧情背景。通常一个剧目始终只有一个人演唱，这个人物必定是剧中主角（即我们现在通称的一号人物），可以是正末（相当于今天京剧中的老生或小生、花脸），也可以是正旦主唱。由正末主唱的戏称为末本，正旦主唱的叫旦本。其他角色充当配角，一般只有宾白。剧本结尾时总要以两句或四句对诗，称为“题目”或“点题”，用以点出剧本的主题。

　　历来研究者在叙述元杂剧创作状况时，一般分为前期、后期或前期、中期、后期三个时期。前者将元朝立国至元成宗大德（1260年忽必烈正式建号中统元年起至1297年元成宗大德元年止）以前为元杂剧创作的前期，大德以后为元杂剧发展的后期。后者认为，“元杂剧史可分为初、中、晚三期：初期，自蒙古灭金至元始祖忽必烈至元三十一年（1234---1294）；中期，自元成宗铁穆耳元贞元年至文宗图铁睦尔至顺三年（1295---1332）；晚期为元顺帝帖睦尔统治时期。”（李修生：《元杂剧史》）前期杂剧作家最为著名的代表人物有关汉卿、杨显之、费君祥、费唐臣、马致远、王仲文、石子章等大都作家群，白仁甫、戴善甫、尚中贤等真定作家群，高文秀、李好古等东平作家群，石君宝

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