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[评论]元杂剧研究要有新方向、新思路

作者:陈云发  来源:东方网  时间:2007-8-21 12:04:56

故事传说,都为杂剧的诞生提供了创作素材和理念。二是民间的乐曲、山歌、小调的逐步丰富、发展,为日后杂剧的词曲创作、整理准备了条件。当然,杂剧在发展过程中,还要走过一个阶段,那就是唐代参军戏。参军戏一般只有两个角色,一亇是“参军”,一个叫“苍鹘”,表演内容大都是嘲讽赃官的。而参军戏的名称,则始于唐玄宗开元年间的优伶李仙鹤,因他善演此类讽刺戏(严格地说是小品而已)而被皇帝授予“同正参军”的官职,而后来便称这类戏为“参军戏”。

  元杂剧的雏形阶段,应该是在宋、金时期,当时经济的发展,城市规模的扩大,老百姓对精神消费产品的需求越来越大、越来越高,他们已不再满足于一、两个角色在台上说噱逗唱,而需要既有故事情节、又有歌唱舞蹈的新艺术,于是便逐渐发展起一种杂剧艺术来。宋之杂剧相比后来的元杂剧,不仅表演的人少,而且故事也不够完整,结构格局也不像元杂剧那么严谨。据吴自乐《梦粱录》记载,北宋时的杂剧中“末泥为长,每一场四人或五人。先作寻常熟事一段,名曰‘艳段’。次做正杂剧、通名两段。末泥色主张,引戏色吩咐,副净色发乔,副末色打诨。或添一人,名曰装孤。先吹曲破断送,谓之‘把色’。大抵全以故事,务在滑稽,唱念应对通遍。”宋代的戏曲分为两大类,一类以歌唱为主,如诸宫调、大曲、鼓子词等。另一类以讲故事为主,如傀儡、影戏、杂剧等。金代的戏剧称为院本,即“行院之本”,演员大都是娼妓身份,所居之处称为“行院”。金代时曾产生了著名的《西厢记诸宫调》,创作者为董解元,这部作品精工丽,备极才情,字字本色,因而被誉为“北曲之祖”,在戏剧史和文学史上,“董西厢”都有其独特的地位,它对“王西厢”(即元代王实甫的代表作《西厢记》)的创作亦具有启后的影响。
  
  二
  
  蒙古帝国虽然早在公元1206年就由成吉思汗(铁木真)建国称帝,但真正获得中国的正统,一直要到公元1280年,上一年底,元世祖忽必烈(铁木真第四子拖雷之第四子,元宪宗蒙哥同母弟)派军队攻灭了南宋。此时已是元始祖至元十七年了。由于蒙古骑兵曾横扫了欧亚两洲许多王国,所以,元朝尽管已统一了海内,但仍然一味迷信武功,而对如何“文治”则缺乏有效的手段。元统治者以征服自居,并不求整个国家的富强,而一味对昔日的“敌国”地域专事掠夺、剥削。首先是在政治上搞民族压迫,把全国的族群分为四等人口,一是蒙古人,二是色目人(最先

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