甘肃省歌剧院创演的大型乐舞《敦煌韵》可谓“墙内开花墙外红”。自从2004年在深圳文博会一炮走红，大把的订单雪片般飞来，紧接着《敦煌韵》驻扎南粤半年之久、演出180多场，创造了新创剧目赴外省演出场次最多、时间最长的纪录！

    也许你无法想象，一台大戏的诞生竟然没花政府一分钱，所有的资金来自职工入股筹措，这一“借鸡生蛋”的市场运作模式，在文化体制改革的大背景下，为甘肃文艺院团创新剧目投资机制、增强院团自身活力开辟了一条新路子。

    创作定位百姓喜欢市场需求

    近几年，随着文化体制改革的不断深化，许多长期困扰文化发展的问题正在得到解决，我省文艺院团的面貌大大改观。

    “文化体制改革难度很大，尽管全国有试点，各省市也都在探索，但真正能够借鉴的经验并不多。虽然我省文艺院团的改革力度比不上有些省份，但各院团从来没有停止过改革的尝试，近几年文艺院团的管理体制、分配机制、艺术生产创作思路都发生了很大的变化。”甘肃省文化厅副厅长高稼农在接受记者采访时如是说。

    甘肃是个出戏的地方，近年来，全省艺术工作者立足地域文化资源优势，创作了大型乐舞《敦煌韵》、陇剧《官鹅情歌》、话剧《康布尔的儿孙们》、杂技《敦煌神韵》等众多优秀剧(节)目。其中京剧《西域星光》、话剧《老柿子树》等一大批优秀剧目，先后参加了第六届、第七届中国艺术节演出、第二届中国京剧艺术节演出；舞剧《大梦敦煌》入选2004年度国家舞台艺术精品工程精品剧目并排列榜首；《大河情》被文化部从全国94台剧目中选拔参加了全国地方戏曲评比展演并获二等奖。

    有所不同的是，过去搞创作首先考虑的是“评奖”，现在文化工作者的艺术生产既注重作品本身的思想性、艺术性，更为关注的是老百姓是否喜欢，准确把握市场取向。《敦煌韵》可以说是系列展现敦煌文化的“普及版”作品，市场定位就是给不了解敦煌、不了解甘肃的观

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