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百年越剧:沧桑历尽吐芬芳

作者:史静  来源:浙江画报  时间:2007-8-7 17:35:14

成不同的韵味美。有些细微之处,还包括着不少为曲谱难以包容,也无法详尽记录的特殊演唱形态,却更能体现各流派唱腔的不同色彩。

    吟唱不衰因改良

    "越剧之所以能够在短短的百年之内从一个民间乡土小戏,逐渐演变成为仅次于国剧京剧的第二大剧种,根本原因在于创新并贯穿在其发展的始终。"一位老艺术家说。

    戏曲研究者指出,大胆改革,勇于创新,确实是越剧的优良传统。1942年起,袁雪芬等越剧艺人们对越剧进行全面改革,在300多个戏曲中,越剧首先实施舞台综合艺术和导演中心制等。正是由于创新,越剧迎来它的三个高潮,并完成了从农村民间艺术到城市现代剧场艺术的转型。

    新中国成立后,越剧艺术迎来全面发展的鼎盛时期。在"天上掉下个林妹妹"妇孺皆知并广为传唱的同时,越剧仍进行着创新的步伐,如男女合演的实验与发展,涌现出《山花烂漫》等一系列优秀的现代戏。

    20世纪80年代,以浙江组建"小百花越剧团"为标志,越剧在创新上又迈出新步伐,不仅在题材上、思想内涵上突破了传统的束缚,新编越剧《孔乙己》红极一时,涌现了以茅威涛为代表的一批越剧表演新星和创作人员,更在形式上和电影、电视结合起来,并在舞台的声、光、电上进行了改革,为越剧艺术注入了新的活力。

    当今中国越剧的第一女小生茅威涛是坚定的改革派,尽管困难重重,但她一直没有放弃探索自己的革新之路。她说,她的新剧目舞台面貌虽然变化很多,但越剧的基本点不会变。那就是:写意型的戏曲精神不变、"女子越剧"本体不变、浙江嵊州方言不变。"新世纪的新越剧,应该依然有着牢固的民族文化之根,依然是堂堂的中国气派、婉约的江南风格!"

    在威涛改良的无数越剧剧目中,新版《梁祝》为许多人所称道。扇子的应用贯穿了全剧始终成为新版《梁祝》的一大亮点。当一红一白两把扇子徐徐升起时,台下的掌声便响了起来。《梁祝》中的扇子,既是道具,用于耍技巧,也是情感的,两人互换来传递情感,最高层次的,它成为化蝶的象征,这种寓意就像我们中国画里头的写意、留白一样。这也标志着新版《梁祝》创新的一个胜利,就是以新的理念来外化舞台。茅威涛对越剧改革的坚守,如当年为了《孔乙己》毅然剃去一头长发一样的决绝。

    知名戏剧评论家刘厚生认为:"在现在社会大转型时期,越剧艺术的提高,需要的是对越剧的整个艺术本体特质的提高。"而传统剧目的

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